12 Diatonikus szekvencia
12. diatonikus sequents
Ötödét sorozat alapját képezik, talán a leginkább a terrorizmus, a jellemzők típusú diatonikus szekvenciák - a teljes lánc diatonikus harmóniákkal tónusos, mielőtt visszatér a tonik. Amikor nizhnekvintovoy ( „avtenticheskoy”) szekvenciák következő harmonikus irányul csak a végén, hogy a tónusos. A belső linkek a láncban, mintha „körül” hangközpontúság, ragadja meg a teljes wai diatonikus bund kerülete (ebben - mint spec-ügynökség, a tiszta diatonikus, tonális bővítése Guru-ha). És mint a tonális funkciók - nem valami egyszer s mindenkorra gyökeres nyakú ezzel a hanggal kombinációja, és az élő szerepe a másikhoz képest, így a forgás, ahol minden irányul csak tetőfedés, az alsó ötödik, nem számít, hogy milyen akkordot épül, ez jelentősen eltér a rendes harmóniák nevek, de funkcionálisan. Formálisan ez nem jelent semmilyen nehézséget feladata „elhelyezés funkciók” a példában 186 (sze példák 160 és 184 p. 316).
Könnyen belátható, hogy valójában ezek a funkciók zna-cheniya könnyen észrevehető. Mivel azonban a funkcionális
186 I. S. Bah. Prelude orgonára


értékeket nem fogja legalább két másik fontos funkciója, racionális harmóniája jellemzi: 1) a teljes akkord elv nizhnekvintovosti lánc és 2) dallamos lökete másodpercig lenyomva csapágy (megengedő) harmóniákat. Röviden, a jelek a funkció nem tükrözik (vagy rosszul tükrözik) a természet a maga szekvencia alapján változó sequention elve „ugyanazt a lépést az alábbi” tarka, hogy a különböző értékek (például 187).
Talán egy másik harmonikus természetesen tulajdonság nem tükrözik a jelölése 186. példa - teljes egyenletessége öröklési mindkét esélye (lásd például 187.).
Dallamos (vagy inkább, lineáris) Nature sequention funkciós-tionality találtak több F.-ZH. Fetisov. Ő is támogatta Riemann „Sek-Wentz vannak, szigorúan véve, nem harmonikus Obra-mations és dallamos; Iránymutatás számukra logikus mozgás harmóniáját, dallamos mozgás habarcs yum gamma „(Riemann, vagy harmónia egyszerűsített tanítása akkord hang működik, S. 176.); ha a link-szekvencia tartalmazza szeptember-harmonikusok, a „tonális értékük nem befolyásolja a folyamatos feszültség harmonikus mozgás; azok csak, hogy úgy mondjam, a mechanikai sztereotip kép a későbbi harmonikus Bani, állt a fejét a sorozat „(Róma. Egyszerűsített harmónia vagy a tanítás a tonális funkcióit akkordok, pp. 179). Azonban Riemann nem adtak más, különleges megjelölés Linear sekventsakkordam nyilván nem mentes kapcsolatot lebecsülése a harmónia az összes többi tényező mellett a klasszikus önálló hangot.
Nézetünk szerint az elv, a diatonikus szekvenciák írják szánkó-típus egy speciális fajtája, a lineáris mozgás, hasonlóan a párhuzamos - az úgynevezett „iker párhuzamosság” (párhuzamosság csoport; erről később - lásd 17. § E fejezet).. Az ilyen szekvencia elterjedt általános törvények pro-walking: önálló funkcionális jelentősége csak éléről evye harmónia - forrás és a cél; közöttük lévő részén alany egyetlen tényező ellensúlyozza egy és ugyanazon előre meghatározott intervallumban (lásd. 188. példa p. 318).
De az összefüggésben a hang, erősen kifejezett Funda-tal alapszínek (1, 5, 4), karcsú és egyenes vonal sekventsionnyh elmozdulások gyakran jönnek komplex kölcsönhatás tonális jellemzői. Amikor ez a geometria zavart gyönyörű-dence helyes vonalak, de dúsított hang harmóniáját, beleértve átlapolás-tens egybeesik egymással és a funkcionális-TION sekventsionnyh alap hangokat (lásd. 189. példa p. 318).
(Ugyanakkor az intermezzo a játék, az intézkedések 45-52, valós vagy vélelmezett zumevaemye alap hangok - egyértelműen sekventsionnye:
Ez a „menetelés” lépve az alap hangok!)

E. Grieg. Norvég paraszt felvonulás

Feature áll szekvenciák, hogy az alárendelt nenie linearitást még nem fosztja sekventsakkordy funkciójuk-közi értékek teljesen, csak keveri a még megelőzi őket, egyenletes elmozdulási tényező. Innen a kettősség a hang és a harmóniák, illetve az ACT-sobe azok megnevezését. Például, kvint szekvenciája szervi előjáték Bach (lásd 186. példa). Nyilvánvaló, hogy kell értelmezni a következőképpen:
Ennek során a lépést lefelé:

(A kiegészítő utalást az alapvető hangok természetesen ötöde le Lineáris funkciók és harmónia).
Hasonlóképpen más lépésekben szekvencia (190. példa).
190 Beethoven

Tiszta identitás és szekvenciájának természete sorok a fenti - kvintett, harmadnapos láz. Általános és mások az ő elve: a következő működési elvét a mozgás egy kört, a lánc azonos vagy uniform intervallum lépéseket (az ötödét, a kétharmada). Az elv a kör vagy kör alakú pálya (egy kicsit más, de hasonló eseményen megjegyezte Rimszkij-Korszakov az ő tankönyvében harmónia), funkcionális szempontból, hogy további, a szokásos funkciók-tionality DT, ST, SDT, és így tovább. P. Melyik megkülönböztetni belőle kell vizsgálni elve paratonicheskim (a görög παρά -. megközelítőleg).
A funkcionális jellegét a kör alakú szélütés egybeesik az eljáró-vezetőképes kerületén változó funkciók (lásd. Ebben follow-e szakasz). Miután különböző rétegek alkalmassága - pas ratonicheskogo kernel S-T-D, és részben annak kapcsolatát zavaró
tágabb funkcionális tartományban vnutritonalnogo ellentétben - kiemeli a rendszer bonyolultsága tonális funkciót már a rétegek maguk diatonikus hangnem. Ahogy hromatizatsii és kontraszt megfelelően növekszik.
A funkcionális kontraszt körkörös sztrók megerősítve etsya mely kompozit alkalmazása.
A zenei forma általában diatonikus szekvencia upot-reblyaetsya annak érdekében, hogy harmonikus fejlődését.
13. alrendszerek és a helyi (változó) JELLEMZŐI
Ramo úgynevezett forgalmi avtenticheskoy szekvencia „utánzat Kaden-CIÓ”, azaz utánzata főétel tonális zene - a két-tag-D-T. Más fordulat sequention modell „szimulálja” egy másik ütem: S-T. Történelmileg, a XVII században, threading avtenticheskimi kapcsolatok minden akkordok izgulj egyike volt a több száz ron teljes folyamat „avtentizatsii” funkcionális szerkezet és segített erősíteni a tonális központosítás. Ismétlés a másik skála fok avtenticheskogo kapcsolat hoz egyértelműbbé a legújabb funkciókat sekventsakkordov és megvilágítja a lényege gyakran előforduló periféria (helyi) közötti kapcsolatok akkord-E eltekintve kapcsolatuk a központi tonik. Yu. N. Tyulin 1937-ben létrehozott és részletesen kidolgozott elmélet a „változó funkciók” (lásd. A tanítás harmónia). Sikeres kifejezés „helyi sajátosságok” in-IV kellene Sposobin (lásd. Az előadások harmónia).
A szekvencia transzlációja a binomiális kapcsolat D-T, a másik szakaszban nem tolódik a tonális központ, de létrehoz mikrocella tonális végül alárendelt domináns ob jelen tonális központ. Ilyen microcell ahol helyet alakított Noe vonzódás az akkord, amely maga is beépül a teljes rendszer súlypontja hang úgynevezett „alrendszerek” (a kifejezés fogalmát Sposobin ;. Cm harmónia előadások). A dia-tónusos esélye alrendszer nélkül alakult kromatikus aberrációt.
Reakcióvázlat autentikus és plagal alrendszerek (foglalt formájában szekvenciák) mutatjuk be 191. példa.
Lényegében ilyen alrendszerek - nem egyszerűen a diatoniche-paraméter eltérések, azaz eltérése a nyílás nélküli kromatikus hangokat. Ebben az esetben a diatonikus alrendszerek maradványai a természetes módokat. Így, példa 191A által is jól hallható-repülési forgalom Dorian, fríg frets (d, e); a szennyező-D 191G - mixolíd (vagy ionos), Lydia (In, As), stb Ezt megerősítik a történelmi körülményeket ... Dia tónusos szekvenciák voltak rendkívül gyakori a barokk időszakban (XVI - az első felében a XVIII.); Továbbá, azok már nagyrészt szorult vissza kromatikus szekvenciák (ahol ez STU-csonkja megelőzi a szokásos domináns egy bevezetés a helyi kisszekund
Az őrnagy alrendszerek 191

sósav tonik) - dinamikusabb a mindennapok harmóniája bécsi sikov-osztály, de ugyanakkor több azonos típusú; valamint a növekvő érdeklődés egy adott diatonikus bund a poslebethovenskoe időben diatonikus szekvenciákat, és különösen diatonikus alrendszerek mi ki szekvenciák, a megújuló és sokszor nyilvánvaló szándékát, hogy a „régi”, „az emberek” természetes-modális harmonikus hatást. Például, egy kezdeti téma kórus „Fame” származó prolog „Igor herceg” Borogyin használt Diaton boríték alrendszer
A lehetséges variációt

(Főleg együtt színes modális pentaton-diey melo).
Helyi funkciók megnyilvánulhat másképp. Yu. N. Tyulin át-vezetni a következő forradalmat (192. példa).
192 F. Schubert. Symphony C-Dur, h. IV (csökkentése)


Az akkord amelynek fő funkciója - S 6. egybeesik zöngés-STI D 7 F-Dur. Így, azt is ellátja az alárendelt-edik helyi funkció, amely lehetővé teszi a megjelenése Contek-ste diatonikus G-Dur ellenfél fragmenst (F-Dur) diatonikus.
14. KETTŐS meghatározó. Phrigyan (nápolyi) szubdomináns
Két nediatonicheskih (kromatikus) akkordokat használnak olyan gyakran, bár nem minden érzés azt meghaladó-nyos kör, amely úgy tűnik, hogy több szilárdan beágyazódott a néhány legaktívabb centripetális harmónia, mint például a para-triász-párhuzamos, diatonically legközelebb tonik. Ez - egy dupla és egy domináns nápolyi sekstakkord. Kifejező különbség a gravitációs erő a tónusos és nediatonichnostyu azt javasolja, hogy az európai hang már nem primordiális, de nem járt együtt a korlátozás szigorú hét lépésben Diaton Coy, és nem ennek alapján lényegében modalitás elvileg, de egy teljesen idegen kapcsolatban módozatainak - tisztán tonális. A már idézett asafevskoy ötlet lényege az egységes európai bund (és ez a dinamikus európai stílusú és funkcionális tonalitás) hozzá kell adni dinamikusan kapcsolódnak a három alapjait. Kiderült, hogy az európai stílust a két hajlamait egy, és ez a lényege fokozó kombinálásával dinamikus beállított hang akkord a dinamikai funkciókat akut bejövő vvodnotonovogo gravitáció.
Vázlatosan ez így néz ki:
♦ mély csontváz bosszankodik - hang alapot a nyitó féltónusú (példa 193A);
♦ dőlés diatonikus két fajtája - alacsony mód (lépések) és a nagy csavar (példa 193B);
♦ expanziós diatonikus - szokásos keverési két mód (up-193B, különösen fontos a szerepe a harmonikus moll);
♦ Végül, a következő további bővítése a tónustartományt - WWE-denie szimmetrikusan elhelyezkedő felett és alatt a Funda-tal tónusos kvintett két jellemző zvukostupeney B4 és 2n (példa 193G) teljes összecsukható a gőte a tónusos gerincét megtartva vvodnopolutonovy karakter annak hangok (félhanggal felfelé a felső és lefelé az alsó; példában 193D).
„Élek” a tonális rendszer természetes rend Q4 és H2-vannak, mert a kitöltés minden 12 zvukostupeney és taposási Coy a (jelenleg) Pitagoraszi Comm által adott további mozgása kvint enharmonikus találat (FIS = ges, és így tovább. D.) ; származó Engaru-monizmus is kezdődik egy sor alapvetően új jelenségek harmonikus SRI (lásd a fickó. 8).

Mivel a két fő hajlamait, mindkét szélső hangok van kifejezettebb modális karakter: B4 - líd, H2 - fríg. Beépült a szakirodalomban orosz jelöléssel-chenie egy összefüggő határ zvukostupenyami harmóniák a „nápolyi”, bár megalapozott érdemi jobban tudja-Sheha képviselője a nápolyi iskola opera Alessandro Scarlatti a bevezetése ez a harmónia széles kompozíciós mindennapi életben, de nem tűnik indokoltnak. Nemcsak azért, mert, például, I. S. Bah, Jr. kortárs nápolyi adta kizárólag cisz-lenyűgöző példája „Nápoly” harmónia (és nem az olasz koncert, és orgonára Passacaglia mindkét «Kyrie» Mass h-moll, előjáték ES-moll a térfogata I. WTC), de mindenekelőtt azért, mert az a tény, hogy, egy elméleti szempontból, ez a harmónia származik fríg legjellegzetesebb színe alkotó színek. Ezért inkább az egészet lenne változtatni a „földrajzi nevek”, és felszólította a harmonikus NIJ második fríg - fríg sekstakkordom, fríg akkord, fríg szeptimakkordot (Cseh teoretikusok például hívják ezt akkord frygicky AKORD).
A legtöbb természetes magyarázatot „Naples” Harmony - hatodik (alacsony), amikor enyhe szubdomináns; Ugyanez értelmezés illum-megszűnik, és a történelmi genezise. De ° S 6> matematikailag pontos okait fríg második harmonikus: 1 - 2n = 1 - 16/15 (a 16/15 Quinto harmadnapos láz rendszer a termék 4/5 · 4/3). Következésképpen-harmonikus függvény H2 - az alsó (a legtöbb) a harmadik szubdomináns (vagy szubdomináns kétharmada az aljára): ° S = 1 · 4/3; m. 6 ° S (= b. 3 alsó) = 4/3 · 4/5 = 16/15 ·
* Ez észre V. O. Berkov (cm. A könyvben. A harmónia és zenei forma. M. 1962).
(Hasonlóképpen, az alsó fél hanggal 15/16 van egy felső nagyobb harmadik).
Ezért notirovannyh „nápolyi sixths” kell lenniük, nem-Niemi rendelet a csökkentő hatodik (° S 6>), egy árukapcsolás fríg módban. Ugyanakkor, mivel a közvetlen kijelölése fríg színpadon „Phr a” slishom-com nehézkes, akkor lehetséges, hogy a hagyományos kifejezés »nápolyi«, figyelembe tőle az első levél: ° S n vagy könnyebb - S n (így notiruet X. Grabner). Ennek megfelelően, a hang vagy a vegetatív hármas HII jelöljük: N.
Dupla domináns egy másik helyzetben. Nem a stroke B4 - 3, és nem pedig a fő hang, B4 hang nem követeli meg a rendelet-CIÓ a líd (persze, a DD nélküli szennyező például a FIS - és - a - es, fis a hang nem a fő hang).
Alkalmazás DD és S n kiderül néhány fontos, különösen-STI működésének tonális harmóniák. Ha fríg szext akkord ° S 6> egy módosítása ° S, és ezért nem ad egy új, alapzat-MENT át a három fő (ET), a DD Tipikus formájában (például intézkedések az elején szakaszában jóslás Martha a Musorgskii „Khovanschina”) bevezet egy új (negyedik) alapítvány - a 2. forgalmi típusú T-DD-D-T a mi hangon feltétel nélkül hatáskörébe tartoznak