a Írország

„Hogy Harry lett fa”
(Hogy Harry lett nagy fává)

„Jellem, amely tartozom a nemzet, fájdalmas számomra.” Ezek a szavak Dzheyms Dzhoys mondta válaszul arra a kérdésre: „Mi leszel ír” Alattuk, úgy tűnik, könnyen feliratkozás és Goran Paskaljevic, szerb, csodálója a nagy ír, aki lelőtte a film honfitársát. Ugyanez valószínűleg úgy magamban honfitársa elégetni fékezhetetlen szenvedély farmer Harry mondaná, ha tudna használni megfogalmazni, mint Joyce.

Története a festmény „Hogy Harry lett fa” - egy értékes ajándék kritikusok kifejező illusztráció divatos motívumok. Miután elolvasta a történet egy párizsi emigráns kínai író Yan Chzhenguana „Lao Dan”, és beleszeretett vele, Paskaljevic írta a forgatókönyvet - szerb. Nem kellene egy esélyt, hogy haza, töpreng, ahol lőni. Gondolt Franciaországban, majd Olaszország, Írország siet, ahol azonnal felismeri, hogy ez az, amire szüksége van. „Írország - az ország Beckett, ez az én választásom” - ez a felismerés a rendező, még mindig jól jöhet. Ír változat írta feleségével francia, majd a csatlakozó helyi forgatókönyvíró Stephen Welch - angolul. Fóliák előállítására Dublin cég, Róma, London és Párizs, a szereplők - az ír, a rendezői csapat, főleg szerb, hang már egy francia. A készlet megéri a hangzavar hat nyelven, de a munka szórakoztató és minden szeretik egymást.

A kész film, a hártyás és családfa, és az öröm, a munkaerő. „Harry” - anti-Dogma, ez a film nem elrejteni azt a tényt, ittas mozi, filmes nyelvet, a varázslatos folyamatban annak létrehozását.

Shakespeare bátorság megfizethetetlen szenvedély skálán univerzális jellegét és oldhatatlanságuk vázlatos konfliktus süt a bájos különcség nemzeti megnyilvánulások és Intrepid antik kórus alkotó környezet főhős küld egy másik tartós telek az örökkévalóságban.

És a sokoldalúság.

„El sem tudja képzelni jobb lelkiállapot, mint ő megszállottsága némi szenvedélyt” - mondta Frensis Bekon. „Az ember azonban meg kell valami hinni” - a maga módján visszhangozza a paraszt az ír Village Skillet, kénytelen elutasítani a hit szeretet, mert elárulta, elhagyott, figyelembe a sírba első, egy különlegesen tisztelni - a legidősebb fiú, majd egy másik - feleség . Obsession élesíti az elmét, így primitív, mint a környező természet, a filozófus Harry. „Az ember határozza meg (az angol” a skála vagy méret „) ellenségei” - a credo talált, most a fő feladat -, hogy válassza ki a megfelelő ellenfél. Meg kell nagy és erős, „nagy”, de ez fog tenni, és egy tisztességes zoom, és - ami még fontosabb a megszállott Harry - csak legyőzhetetlen ellenség képes arra, hogy az életed egy elérhetetlen cél, hogy halhatatlan. Gyenge lesz legyőzni, és el fog tűnni, mint eltűnt, azok, akik szerették őt.

Vékony rendszer, finom eltérések események jelentését és formáját a történet róla, a cselekmény jellege és mások reakcióit, szó és gesztus, csúcspontokat és engedélyek, szivattyúzás komoly és vicces, egyre inkább cselekvés abszurd. Műfaj nagyra becsült Paskaljevic az ő angol és ír változatban. Nem véletlen a kiváló ír színész Kolm Mini, aki játszik Harry, felhívja a karakter „tragikomikus bohóc szellemében Beckett”.

Nehéz, ő játssza az egyik súlyosan, szinte a környezetbe válaszol kórusban partner antagonista próbál szelet. Még Harry az ő emlékeztető: válaszul a gyilkosság imádott kutya, George vizsgálja háza tetején. A lenyűgöző jelenet: a kék éjszaka a zuhanykabint a négy fal haszontalan ül egy piros széklet elhagyott még szelíd Gus nepravednik öreg Harry. Hasonlítják a Lear, de nem lehet legyőzni, és erősíteni a hitüket az emberi gonoszság. „Amikor vársz csak a legrosszabb ...” De a csalódás a hős mindig lapul.

„Ahogy Harry befordult egy fa.”

„Először is szeretjük a képet” - írta Bart másrészt természetesen róla, de a megfigyelés és a mi esetünkben ez helyénvaló. „... Az összes módon bemutatni a tárgy legjobb kép úgy néz ki, az első alkalommal.” Tehát ott azonnal beleszeret valami, ami érdekes Paskaljevic, nekünk nem is sok, mi van a képen, van (vagy látható). Csábítás George Eileen a mosodában, ahol lemossa; veszekedés Gus amikor lóg mosoda otthonukon kívül - ezek és más zsánerjeleneteket pontosan utalnak, hogy a műfaj jelenetek a nagy holland. Itt-ott - célozgatás, és ez nem csak megszorítás, de mégis csendes, nincs drámai mondja, hogy lehetetlen, az igazságtalanság és a hazugság őszinte, átfogó, teljes nyilatkozatokat. Mint Vermeer, Paskaljevic játszott egy vagy két színben, változó hatása alatt a fény, hogy kifolyik az ablak vagy ajtó nyitva van, mint neki torzítja az arány előtér és a háttér, aránya és mértéke a számok és a tárgyakat. Mint Vermeer, a széles látószögű lencsék és tükrök (több mint három évszázaddal születése előtt mozi), aminek hatására időtlen, árnyékos helyet Paskaljevic működik az ilyen „élő kép” ragyogás, átlátható, szürreális valóságot. Kitett Spotlight dugó epizódok, ő adja a képernyő hatalomra megvalósíthatatlan szép vermeerovskogo szín: kék, gördülő kék, rózsaszín, vagy lángra a vörös, vagy félelem vele figyelmét - a filmet és nézd Delft lányok és nők olvasás és írás levelek, nevetés mellett a tisztek pózol egy előadó vagy egy pillanatra elvonta a zene ...

Ezeken a fordulópont - tekintve a cselekmény - a főbb állomásait információ van elhelyezve a hátsó, a néző megy neki nem egyszer, hanem törés mega-előtérbe, és ez kiemelte a kilátásba megfosztja eseményeket mutatja az objektivitás, a közvetlenség. Az expozíció, valójában nincs: nem volt, vagy nem volt, nem világos, hogy nem számít, talán a pletykák, álom, hallucináció. Mivel a sűrűsége események, amelynek végén a film, haladó összes standard - is vermeerovskoe torz arányokat. Objektív és feltétlen csak megszállottság, csak a fájdalom és a gyűlölet, ami létezik az motívumok és oka is lehet bemutatni a kijelző esemény, esemény vagy cselekmény.

Tehát Paskaljevic tesz bennünket szimpatizálnak a gazember Harry, senki más.

Mitológiai, vadember valóban hozza a maguk tapasztalat. Lelki. Lehet egy személy megy az, hogy kipróbálja a hit, hogy a legvégén? Végtére is, ily módon azt írják elő, és az áldozat Ábrahám, és ő, Harry, nem tudom, hogy az utolsó pillanatban a sorsa fia, a meghatározása egy fanatikus ítélve őket, hogy „bűn és bűnhődés”, meg fog változni.

Viharvert kínai történet a Kelet, Paskaljevic tette a hatékony védőoltás Írország. Először is, felkérve a főszerepet Colm Meaney. Dublin, London, és most a New York-i film és színházi színész, a tulajdonos egy erős temperamentum, remek gesztus (Mini izgalommal dolgozni a szerb rendező, aki ezt a „immoderation nem fél, mert ő a féktelen képzelet”), sikerül természetesen anélkül, hogy különcség indokolja a riasztó ellentmondás tragikus pátosszal is hétköznapi az tragédiaíró megjelenés, nyugtalan komikus arckifejezések és fagyott, mintha a rémülettől, a szemek szúrós szemmel. (Valamilyen oknál fogva, ezzel kapcsolatban eltérés, talán szeretné látni az ír művész leszármazottja Mihaila Chehova, aki akár mint egy figyelmeztetés, de még mindig Sztanyiszlavszkij azt mondta: „Te, Misha nem tragédiaíró tragédiaíró nyárson - és rettegnek. és köpni -. és semmi sem lesz „) az ír és az összes többi szereplő a filmben. De a lényeg nem ez.

Írország - és a valós környezetben való félelem elbizakodott metaforikus tartalommal, és a látás a világban az álmok és fantáziák a hős, és hogyan szürreális „sűrített” emberi tér és egzisztenciális területén örök kérdés - volt a kínai történet nagyon praktikus, mert minden erőfeszítés nélkül doskazyvaet, hogy az elmulasztott cselekmény.

Magyarázza a döntést, hogy lőni Írország, Paskaljevic kezdődik a szeretet az ír irodalomban. De a választás, Írország, mint „egy ország Beckett” azért fontos, mert közvetlenül határozza meg, hogy milyen típusú kulturális és esztétikai környezetet, amelyben kínai közmondás tudott gyógyítani különösen nyugodt. Környezetben, ahol a karakterek, a konfliktusok és a kapcsolat az expresszív metaforája, ahol a „tragédia áthatja a humor, és nagyon komoly dolgok jelennek meg olyan abszurd, szinte groteszk.” Végül az utolsó érv az ír film meg: zuhanyozó rokonság, szerb és ír. „Megdöbbentem közelsége. Az ír, mint a szerbek, megszállottja a múlt - jó lenne számukra és számunkra, hogy megtanulják, hogy a saját jövőjét. " Paskaljevic, így a film a téma a nap, a problémák alapján az egyetemes hozza finom hasonlóságok miatt az Írország által 1924-ben és ma Jugoszlávia.

De magán mérkőzés. Idol Paskaljevic Beckett az ő ír regény „Murphy” is segítséget kértek Vermeer - át „panaszos nyafogás hangon,” a falak lakás főszereplő. Mint az út, Garri Meloni.

Paskaljevic A filmet „stedikamom” nagyon dinamikus, sokáig egy panoráma, azt tervezi, hogy a szerint a rendező, amennyire csak lehetséges, közelebb a nézőt, hogy mi történik. A végén ő törlődik a részleteket, felszáll a példázatot és kihagyva az élvonalban az ötlet, az erkölcs. A halál George cunning engedett, Harry, egyértelmű, hogy nem kérik a gyűlölet volt semmilyen módon nem sikerül. De gonosz kiábrándító, hogy ugyanabban a halandó, mulandó, mint jó. „Nem lehet menekülni. Mondj valamit! „- könyörög a zaklatott Harry feküdt a koporsóban vad ellenség. És meghalt hirtelen elmosolyodik halványan, inkább vigyorogva. Azonban, miután elment, O'Flaherty tart vele, és Harry, van kötve, a kettő egymástól, hogy élni, vagy meghalni nem lehet. Mellesleg, Joyce úgy gondolták, hogy az életben minden a teljesség kell az ellenkezőjét, és az emberi lét alapja az ellenzék. Bár egy ilyen szemlélődő és csendes dualizmus Paskaljevic, talán még túl meleg. Hot spot tegnap úgynevezett hazáját, és nem volt semmi harmóniát az ellentétek, és ez volt a hülye pusztulása az egyik, hol a másik, és egy másik ...

Az első képkockája hős egy nagy sík mintegy folytatja álmát, amelyben ő, Harry, lesz a fa. A legrosszabb dolog, hogy ez a fa az a célja, hogy a koporsók, akkor vágja le, le lesz vágva, és reszelt és kalapács körmök bele, majd együtt az elhunyt temették a földbe. Baljós álom, úgy tűnik, ismételjük két órán Harry többször csendben emeli a karját az ég felé, rastopyrivat ujjait, mintha undorodva állítható annak megtestesülése. Az utolsó képkocka, az átalakulás zajlik: csak állt a háttérben egy ólmos ég az ember - és nem, ezen a ponton, a fa, fekete, göcsörtös, lombtalan, felhúzza az ágakat, mint egy kéz ujjai terjedt.

Az erkölcsi „Harry” különálló, egyszerű és releváns. Mi gyilkos magunkat fanatikus keresést a pár, a másolatok vagy ellentétével, barát vagy ellenség. Ebben az értelemben a szerelem veszélyes nem kevesebb gyűlölet. Hozzászokik szenvedély - egy tragédia, tragédia - élni egy csomagban. Két Ajax, sőt, jön, hogy nem kevesebb, mint egy katasztrófa pinterovskie szolga és a mester, mint ezek az ikrek, hogy ma a halál egymást az életben, és a képernyőn. Mély és nebanalen ebben a körben szálak. Kiderült, hogy a film Paskaljevic, a története annak létrehozását, így ha bemutatják a népszerű motívumok - globalizmus Európa egyesítését, a multikulturalizmus és közeledés a Nyugat és a Kelet, sőt, figyelmeztet. Persze, nem a konvergencia - a népek, nemzetek, országok, különösen növények. Ebből a hasonló jellegű, (vagy nem hasonló), mi nem ragaszkodunk túlságosan ez a kapcsolat (vagy gyűlölet). Mert nem kér, hogy feloldja a maradékot egy másik, és teljesen alárendeli Élete, bemutatva a célja és értelme a létezés túl a saját világában, mi fogyasztunk.