Az elején egy kreatív módon f

14. Wright ötletek organikus építészet. A folytonosság elve.

Mindenkor az építészet volt jellemző ambivalencia. Egyrészt, ez volt organikus, mert követni a természet törvényei, másrészt - egy mesterséges, mivel összhangban van az eszmények hagyott Euclid.
Építészettörténész Behrendt tanulmányában a modern épületek organikus építészet fejlődési trend az úgynevezett „művelt art” és racionális - „képzőművészeti”. Az organikus építészet, véleménye szerint határozza meg a forma, nem alapul geometria, dinamikus, szabálytalan következtében felmerülő valósággal való kapcsolat, ennek következtében a józan ész. Egy űrlap szervetlen architektúra alapján a geometria helyes. Ők - következtében a tökéletes arányok az aranymetszés és az abszolút szépség, az oktatás eredményt. Azonban minden organikus építészet kell tekinteni, mint olyan szervezet, hogy alakul a törvénnyel összhangban a saját létét, saját külön megrendelésre, összhangban annak funkcióit és környéke, mint egy növény, vagy más élő szervezetekben. Ezzel ellentétben, semmilyen formában szervetlen architektúra hasonló a mechanizmus, mindazokat az elemeket, amelyek úgy vannak elrendezve szerint oszloprend és megváltoztathatatlan törvénye a rendszer.
A „szerves” kifejezés elsősorban a három érték. Az első „szerves” jelentése „követő természete kinevezésük és anyagok.” Ebben az esetben a megjelölés alatt érteni nem csak praktikus, hanem a lelki emberek igényeit. A második és a legjellemzőbb a „szerves” azt jelenti, „feltételek mellett a természetes táj”, azaz az éghajlati viszonyok a környezet és az összesített annak esztétikai tulajdonságait. (. Teylizin West, Scottsdale, Arizona, 1937-1938) a harmadik jelentése a "szerves" - "következő természetes formák, mint egy modell." Ez az értelmezés a kifejezés take nem minden. Például Bruno Zevi úgy vélte, hogy hibás. Élesen tiltakozott biológiai metaforák a hagyomány Vasari, szemben a naturalista megközelítés Berendt, hogy hasonlítsa össze a körvonalait az ablakok az épületek Wright mintás lombozat és csoportosítása.

( «Solar Hemicycle» - «Sunny félkör” - ház Herbert Jacobs, Middleton, Wisconsin, 1944-1948.)

véleményt, legyen a szükséges anyagi design életfolyamatok kell „felelnie az élet”, és nem lehet „co-félénk, amelyet összenyomja az élet.”

A kezdetektől fogva művészi pályájának Wright nehéz időkben-ops új elvek az önálló családi ház. Kezdetben egyedül volt a küldetés, de később a munkája hozzájárult a jelentős változások az ilyen típusú szállás

Amerikában. Wright építészeti alkotások 1900-1909 gg. is hatással volt a munkavállalók az „új mozgalom” Európában. Amikor Wright kezdte pályafutását, házak voltak, az ő szavaival élve, „Ékes dobozok, nem alkalmas az élő.” Ezzel szemben ő előadott racionalitás elve, praktikum: „A kinevezése építőipar - nevezetesen egy teljes mértékben szolgálják az ember, nem pedig termé-dit benyomást.”

Fejlesztése során egy új típusú önálló családi lakóépület az amerikai Wright során az alábbi gyakorlati módszereket.

A magasság a székhelyre általában minimális. Háztetők hagyomá-nyos épületek komplex konfiguráció, a többszörös törés, és a csomópontok a sugarak tetőfedő maximálisan egyszerűsített. A Wright épített projekt házak nyeregtetős tető vagy PFSZ-LIC, ahol a szabad túlfolyó, anélkül, lefolyók és zhelo-CWA. És lejtős és lapos tető széles túlnyúlások. Jelentős eltávolítását az eresz van elrendezve legtöbb lakásokban Wright. Ahogy fogalmaz, a tető - „jel a ház.” Túlnyúló védik a falakat az eső és üvegezés V Gyakran a mennyezet alatt az üvegezés készült nem folyamatos, hanem egy rács - konzol pergolák, kiegészítve göndör zöldek (lásd 15. ábra, 16 ..), amely megteremti a védelem a nap le-, amikor a növények borítják levelek, és lehetővé teszi, hogy jobb illum-halmozódhat családon belül szobák télen. Ebben az esetben, ha a szőlőt nem előre nézés, szélessége és gyakoriságát a rács csíkok úgy vannak kiszámítva, hogy akadályozná a közvetlen napsugarak alatt a legmelegebb idő az év.

Lefedettséget minden esetben, beleértve hangú, intézkedik a démon-tetőtérben, a mennyezet varrjuk befejező lemez vagy gyalult deszkák és mennyezeti bejelentés nemcsak vakolat, de nem festi (borította átlátszó lakk). Amellett, hogy egyszerűsítsék és cheapening az eszköz szerkezetének beépített rámpa sósav tető érdekes hatást hoz létre a belső térben.

Általában Wright épületek vakolás és festés tartják, hogy egy mini-Mumu. Szerkezeti építőanyagok - kő, tégla, de-Revo, beton, ne takarja el más speciálisan felszínre mat vagy poros. Amellett, hogy a természetes szikla textúrák anyagot eredményez konstrukciók egyfajta dekoratív hatást, ezt úgy érjük el, ha az a benyomás-emom integritás és a természetesség építészet.

Az ötlet a teljesség ( „Integrál” Wright mondta) egy fájdalommentes nagy értéket a „organikus építészet”. Arra törekedett, hogy biztosítsa, hogy az épület a benyomást keltette, mintha egy darabból készül, hanem több alkatrészből összeállított és alkatrészek. Tehát, padlófűtés gyökeret vert, hogy ne csak azért, mert a környezetbarát gazdaságos és higiénia, hanem azért is, mert lehetséges, hogy a rendszer nem mellett az épület, nincs felszerelés formájában fix CIÓ a falak, a csöveket és a radiátorokat, és a „szerves része” az épület. A ház nem volt csillárok és felfüggesztések: a forrás a mesterséges világítás teszi a beépített (és gyakran rejtett). A bútorok az, amennyire csak lehetséges (kivéve talán csak a székek), beépített kifejezésre asztalok, ágyak, kanapék, szekrények, könyvespolcok voltak elemek, építészeti tervek és az ábrák végre az építési folyamat részeként az épület.

Ő otthon meglepően fogékony a táj. Érdekes, hogy e tekintetben összehasonlítani a saját otthonukban Wright. North Teylizin Wisconsinban és Nyugat Teylizin Arizonában. Határozatával voltak kontrasztos, így a kritikusok vádolni Wright a törekvés a szenzációhajhászás. Tény, hogy a különbségek építészet okozta a „reakció” az épületek teljesen más tájak Wisconsin és Arizona. Wright maga mondta ezt egy televíziós interjúban 1953-ban: „A Wisconsin viharvert évszázadok megpuhult mindent. A táj itt lelkipásztori, szelíd. És minden éles volt, kemény, meztelen és vad. Minden a sivatagban felfegyverzett, páncélozott, és ez új volt számomra. Teylizin West volt, hogy teljes mértékben megfelelnek a sivatagban. „Wright épületek épültek kapcsolatokat a táj és a természetes anyagok használata. Így nagy tiszteletben a történelmi tapasztalat. Ősi art építészet, ez ismétlődik, alapult a helyben rendelkezésre álló anyagok szerint azok tulajdonságait. Ezen túlmenően, a szerves épület, az ő szempontjából, semmi önmagában teljes, de teljes csak része az egésznek. Így lényegében elutasítja a klasszikus szervezésének elveit az egész befejezte szerkezeti elem „zsaruk. Ez képezi kapcsolatokat az elemek között, hogy korlátozza a teljesség alkatrész. Ugyanakkor, azt nem fogadja el, és az erős monolit egész, azt állítva, a kiindulási pont építőipar - karakter része eredményeként, a gyakorlatban a cselekmény jellemzők a Wright általában valós körülményeket vagy feltételeket, amelyek korlátozzák a integritását az építészeti forma, mint egy adott organizmus, pa .. zvivayuschegosya „belül - kívül” De az építész nem mindig következetes elragadta elv „belül - kívül”, akkor létrehoz egy erős funkcionális és vizuális kapcsolat a belső tér a külső, ez vezetett a kíváncsiság: .. Az épület a Guggenheim Museum New York teljesen idegen a környező környezetben. elmélet Wright is inherens mismatch. Ő azonosított mesterséges formájában az emberi testtel, például likening a vezetékeket az idegrendszer. A gyakorlatban azonban építészeti formák Wright engedelmeskedik a saját, egyedi jogszabályok alakfejlődés semmi köze a világ biológiai formákat.