festőberendezések

LEONARDO DA VINCI
(1452-1519)

A híres értekezésében festmény Leonardo fizet kis hely a technológiát, és megjegyzi, főleg csak valami, hogy jön ki az általános szabályok az ő idejében volt a területen, mint a felfedezés, vagy javítására. Ez egyébként egy megjegyzés a tempera, vászon. Vászon méretezési ebben az esetben egy gyenge megoldást a ragasztóanyag, és ez végeztünk festés. Hagyományos fehér alapozó, ezért itt nincs jelen.

Az első időszakban a művészi tevékenység Leonardo írta tempera. Olajfestményével ő végrehajtott módon a flamand mesterek, és így mindig írt fehér alapon. Befejezett rajza Leonardo ottushevyval barna nagyon átlátszó fekete tintával, a fénypont nem rendelkezik őrölt fehér, mint a látható befejezetlen termékek Vatikánban és Firenzében. Mennyország befejezetlen festmény az iskola Leonardo is készül egy átlátszó barna festék.
Néhány fekete rejlő munkái Leonardo magyarázzuk Lámpázás erős sötétbarna árnyékoló eloszlását a felső réteg a híg festékek.
Hermitage munkája Leonardo da Vinci „Madonna Litta” a természet az ő teljesítménye nagyon közel tempera, de közelebbi ismeretséget a textúra a festmény a munka és a hihetetlenül finom árnyékolás a test, amely ugyanaz marad a tanulmány azt egy erős nagyítóval, nem lehet nem arra a következtetésre jutott hogy a „Madonna” festmény végre olajok. Nagy valószínűséggel meg lehet azonban, ha feltételezzük, hogy a terméket indított tempera és olaj festékek csak a befejezett (módszerével Van Eyck), aki abban az időben Olaszországban még mindig újdonságnak, és ezért nem látható ebben a munkában, annak minden erő.
Leonardo da Vinci. Creative reneszánsz művész
Leonardo da Vinci. galéria képek
7 kreatív titkait Leonardo da Vinci

Giorgione és Titian
(1478-1510) (1477-1576)

Mindkettő nagy mesterek és építők az új olasz milyen módon jelenik meg először a festmény „impasto” t. E. A nagy festék hajótest.
Első munkái Giorgione írta a fehér alapon. Egy szép példája ez az időszak a festészet kell vizsgálni, a festmény „Judith” található a Hermitage galériában. A csodálatos szépsége hang festési technikát megvalósítani Roger van der Weyden, de és ide a kezdetektől egy újfajta olasz modor.

Szerint Ridolfi, Giorgione élvezte néhány szín, test írt mind a négy szín, amelyik az ő rendszere lenyűgöző színes árnyalatok festmény.
Titian először írta a módon a Giorgione, de aztán egyre több és több eltért a flamand módszerek. Hosszú élete során, aki megváltoztatta a stílusát a festmény több alkalommal.
A befejezetlen művek Tiziano festészeti technikák a cselekmény kellő egyértelműséggel. Az egyikük - a „Madonna és a gyermek” a Belvedere Galéria Bécsben - a baba testét készítünk magas élénk színek, amelyek még mindig hiányzik a végső máz. Egyéb befejezetlen festmény Firenze Uffizi Galéria - „Szűz és a gyermek” - tárja fel az előkészítő munka grisaille.
Tiziana termék Hermitage galéria végre különböző módokon: „Danaus” átlátható és világos színű, jelezve a világos alapozó lehet vörös; a festmény „Magdolna” jön ki sötétszürke primer. A festmény „Krisztus hordozó kereszt” a törölt területek neki - a hüvely és a hátsó Krisztus és más a kép - látható képzési formák grisaille, és ugyanez figyelhető meg a képen: „Íme - egy ember.” A késő művek Titian, „Szent Sebastian „nagyon világosan beszél nagyon sötét talaj, amely tele van a képen. Ott is látható munkafolyamat látható grisaille, polukorpusnye helyi színek és átlátható színek alkalmazása nélkül egy konkrét rendszert.
--------
Így fel portréja Pál pápa III és járókelők (mint Vasari) vette a megélhetésért.
Maffeo Verona painter írta reggel, délután a nap szárított a festészet és a festészet folytatódott a következő reggel.
Szerint Reynolds, az árnyékban a fekete festéket keverünk Titian néha ultramarin, fényes, mint fél hanggal - lila festéket. Ez a festmény „Adonis” a Palazzo Colonna Rómában.
Giorgione -Tvorchestvo reneszánsz művészek

Kezdik használni a fehér alapon, fedett későbbi Titian átlátszó piros hang, így a festmény a kellemes meleget, ami miatt a későbbi felhasználásra a piros kapszula talaj. Idővel, Tiziano helyébe vörös alapozó alapozó semleges szín különböző sötétség álló áttetsző festékkel.
A Tiziano festmény és számos egyéni technikák és a kreativitás. Grizaylny underpainting flamandok azt átdolgozták a maga módján: a sötét semleges színű grisaille földre dolgozni sokáig, sőt, pépes. Imádtam minden paszta festékeket, és ezért gyakrabban durva vászonnal, mint a gabona és után egy hosszú levelet nem zárt festék. Törölgette kiállított festmények a napfényben.

Mint Giorgione, Titian felhordott festék egy kis válogatás a testfestés, de használják őket, hogy a tökéletességet. testfestés volt a kedvenc művészeti kihívás számára, műszaki, amit találtam magad. Szerint Ridolfi, mint szürke grisaille ő feliratkozott a test csak három szín: fehér, fekete és piros. ahol keresztül érveiket festmény szinte a teljes szakasz, amely hiányzott csak a sárga tónusok; majd az utóbbit alkalmazzák máz. „Ki akar lenni egy festő tudni kell több, mint három szín: fehér, fekete és piros, és élvezze őket a tudással” - így mondta Titian. Vonzotta a tiszta tinta megerősítette egy másik az ő mondása: „Azt szeretném, hogy a mész költségek, mint az ultramarin, és ultramarin - fehér.” Sötét drapériák, a haj és egyéb kisebb a kép részleteinek, sokszor írt „Alla Prima”.
A máz, amely tette a hüvelykujj és a tenyér, valamint változások az írásbeli volt fáradhatatlan. 30-40 üvegezés, szükség szerint úgy vélték, egy szokásos üzletmenet során, amely bekerült a mondás.
Írok kefe, mint egy seprű. Amikor megkérdezték, hogy miért csinál, azt válaszolta: „Ahhoz, hogy írjon egy más módon, mint Raffaello és Michelangelo, ami nem fogom utánozni.”
Titian is újító kapcsolatban képek színezése. Fényerő és a színek tisztaságát a színek a kép, a kedvenc művészek, akik dolgoztak előtte, és annak idején, nem elégítette ki a már. Azt fedezték fel, hogy a festmény a szépség nem csak a szín tisztaságát szín, hanem a saját harmóniáját. „Szennyezhetik a festék színek,” - mondta a tanítványoknak gyakran