Hogyan kell festeni ikonok - alivecherch
Foglalja kincslelet az Alexander Nevsky kolostor már elérhető az érdeklődők.
Az ortodox egyház ünnepli emlékét St. ravnoap. Marii Magdaliny. St. Ravnoap. Maria.
Hogyan kell festeni ikonok
Az ikonográfia ősi Oroszország egy szent dolog. Egyrészt, a szigorú ragaszkodás a kánon elszegényedett a kreatív folyamat, mivel korlátozza annak lehetőségét, hogy az önkifejezés iconographer, ikonográfia, mert a kép be van állítva. Másrészt, a művész ikonográfia kénytelen képességeiket, a figyelem középpontjában a „szellemi dolgok” a mély behatolás a kép, újra grafikai eszközökkel. Kialakult gyakorlat és hagyományok befolyásolják a ikonográfia, az anyagválasztás írásra ikonok, a talaj, a módszer a felület előkészítés, festék gyártási technológia, a levél sorozatot.
Az ősi Rus ikonok írásához használt tinta, a kötőanyag közegben, amelyben emulzió tojássárgája és a víz - tempera. Az ikonok általában írt deszkából. Erre a célra, mész, az Észak - vörösfenyő és lucfenyő, Pszkov - fenyő. Board tönkreveri ki a rönkök választotta a legerősebb rétege a törzs - a belső. Ez a folyamat időigényes és nehézkes.
Táblák az ikonok előállított derevschiki drevodely vagy ritkán részt ezekben a festők. Az arca olyan táblák nem mély barázda - a ládát, hogy a széleit a fórumon volt, csak nem sok magasodó területeken. A kis ikonokat használjuk egy fórumon. Ikonok kombinált nagyméretű több lapot. A természet kötődés, a szélessége a mezők, a láda mélysége lehetővé teszi számunkra, hogy meghatározza a helyét és idejét, továbbá az előállított ikonra. Fields festett ikon a XI-XII században, széles, mély ládája. Ikonok később írásban szűk területeken. A XIV században ikonok néha írt táblák, amelyek nem rendelkeznek területeken. Mint alapozó használt gipsz, kréta elő vagy alabástromból, hal, tokhal általában ragasztó. Ikonok fedélzeten vannak bevonva néhányszor forró folyékony ragasztó, majd beillesztett vászon, daráljuk kezével. Miután száraz vászon, gipsz alkalmazva. Gesso egymásra helyezett réteget, osztott dózisokban. Gipsz felületre jól rendezi, néha polírozott, néha alkalmazni rá megkönnyebbülés. Az ősi ikonok a XII században gyakran megtörtént „coining” aranyozott gipsz. Néha egy mintás coining végeztük a halo. Később, a XVI században, hogy hozzon létre egy közhasznú vagy mélysége a minta írásához ikonok végezzük faragott gipsz. Aztán aranyozott megkönnyebbülés. Az előkészített felszín teszi rajz. Először is, az első rajz képek végre, majd egy második, részletesebb. Az első rajz készült könnyű szén kis nyírfa vesszőből, második-barna vagy fekete festékkel. Néhány ikon másolatát „forgatókönyvek” vagy rendelvényekkel származnak ikonok modellként szolgálhatnak.
Ezt követően kezdődött a tényleges írás. Eleje óta aranyozott, amit kellett: a fény, a mező ikon, a ráncok, a ruházat, koronák. Aztán végre dolichnoe levél: szentírás ruhák, épületek és a táj. Az utolsó szakaszban az írott arcokat. A kész kép borította speciális olaj lakk, amely „proolifivali”.
festékek végzett munka szigorú sorrendben. Ikonok levél, az állandóság, a különböző iskolák ikonfestészet nem volt azonos, az idők során változott. Mivel a start részek, amelyek korlátozás mintázat kontúrok, borított vékony réteg a mindenkori színeket egy bizonyos sorrendben. A háttér (nem arany), hegyek, és az épületek, ruhák és ki vannak téve a testrészek, akkor az arcokat. Ezt követően tett probelivanie, azaz könnyít domború részei (kivéve a kéz és arc). Fokozatosan hozzáadjuk festék fehér, borított kis parcellák villám. Az utolsó lépések alkalmazott tiszta fehér. Ahhoz, hogy hozzon létre egy nagy volumetrikus képalkotás metszeni és elsötétített részeket vittünk egy vékony réteg a sötét színű festékek. Ezt követően, a vékony vonalak, sötét színek dolgozzák arcvonásait, haj. Azután egy domború felületén a fényes ragyogás: a homlok, az orr, arccsont, hajszálakat. Ez vagy mázzal okker, amely hozzáadott egy nagy mennyiségű fehér. „Blush” alkalmazták aztán. Egy vékony réteg vörös festékkel alkalmazták az ajkak, a csúcs az orr, az arcon, a fülcimpa, a sarkokban, a szemek. Ezt követően a nedves festék barna felhívja a diákok a szem, bajusz, haj, szemöldök, szakáll. Útmutató az írás új ikonok voltak „eredetit.” Scripts rámutatott, hogyan kell írni a képen. Tempera festés szükséges virtuóz technika és a magas kultúra az írás. Ezt el lehet érni a hosszú távú tanítványság. Ikonográfia - ez egy nagy munka. Festők mindig speciálisan készülő írás ikonok. Ez volt a párbeszédet a világ más, az úgynevezett lelki, fizikai tisztítására, minden testi elnyomott: „amikor azt írta az ikonra, majd megérintette az étel csak szombaton, vasárnap, adta magát, nem nyugalmuk éjjel és nappal. Ő töltötte az éjszakát virrasztott, meghajolt, és imádkozott. Nappal az alázat, türelem, nem birtoklás, tisztaság, a szeretet, a böjt, Bogomyshleniem megengedhetünk írásban ikonok. " Ha az ikon már kiderült, sikeres, azt hitték, hogy ez volt írva nem festő, hanem Isten. nevek művészek ősi Oroszország szinte nem maradt fenn. Azt hitték, hogy a kezében a művész ikon Isten maga írta, hogy ezért nem helyénvaló a nevén szólítja. Másrészt, az ikon volt írásban titkos kommunikációt a másik világban. Nem lehetett hívni magát, mint maga Isten tudta, hogy az, aki ír a kép, vagy inkább alázatosan és imádságos próbál létrehozni egy prototípus. Sajnos, lenmagolaj - Olaj lakk, sötétedik az idővel, a lakk film fekete lesz, bezárja festés. Ikonok kell „ponovlyat”. Ezt alkalmazzák az új kép, mely szerint a művész, hogy visszaállítsuk mi van elrejtve alatt megfeketedett lakk. Az ókori ikonok alkalmazott rétegenként. Néha írt egy új képet.
Az ikonográfia ősi Oroszország egy szent dolog. Egyrészt, a szigorú ragaszkodás kánon.