Kereten belüli telepítés, mind a filmipar

Kereten belüli telepítés - ezek különböző technikákat az üzemeltető által alkalmazott belül egy keretben, „fókusz shift”, „view”, „érkezési”, „indulás”, „a kamera mozgását.” Egy ilyen keret úgynevezett „komplex”.

Kereten belüli telepítés - az eredménye az üzemeltető a kamerával a fényképezés egyik keretében a „REC -start” a „REC-STOP”.

Egy amerikai film kezdődik, a stúdióban két ember, producer és rendező. A kamera figyeli, ahogy élénken beszél, majd a pavilonok, utat enged autók, járókelők, menj a pavilonokban, szoros hektikus folyosókat, amelyekre a munkások kezében a tájat, megy a sor a tömegen keresztül extrák, világítás, a Dodge a forgatás egy mozgó daru egy operátor, és végül, hogy a kamera mellett megáll - gets hallotta, mit mondanak a film. „Tudod, - mondta az egyik a másiknak - az első képkocka a film tart öt percig, és harminckét másodperc alatt!”

Ez váz a süllyedő két karakter mindössze öt percig, és harminckét másodperc alatt! Persze, ez nem volt több, mint egy filmes vicc (a keretben voltak a nyitó kredit), de a keret rendezte annyira érdekes, és így ötletesen forgatták, hogy nem azt a benyomást kelti a szűk. Miért? - Mert sikeres kombinációja a természetes mozgás találtak (karakter megy, az autóút, a munkások mozognak a kamera (panoráma karakterekből párhuzamos részeket a kocsi, és indulások, érkezések a karakter).

Az első következtetés: minél több természetes mozgását a keretben, ezért érdekes. A kutya, például, hogy egy sokkal élénkebb a keretben, ha ugrál, ugat és iramodás át az udvaron, ahelyett, hogy üljön pórázon kutyaól a nyelvével lógni.

A második következtetés: a kevésbé észrevehető a kamera mozgását a keretben, így sokkal természetesebb és egyszerűbb a vizuális érzékelés. Minden nézet, ütés, indulási vagy áthaladását mélységélesség egyenlő a mozgás a fej vagy a szemében a jövőben a közönség, ha úgy ítélte meg a jelenetet, ahogy hez azt a keretet.

És mi kell vennie a nagyon fontos pont, hogy a szomszédos képek NEM SZABAD egy és ugyanazon módszer belüli telepítés (a mélységélesség átmenet, pan, zoom, vagy ki)

Képzeld két keret egymáshoz ragasztott: 1. - „view követés” egy autó utazik az utcán, + 2. - „view nyomkövető” egy másik jármű mögött haladva az utcán, hogy Zhe, de az ellenkező irányba. - Egy meglehetősen buta, nem igaz? Ebben a telepítési teszel a nézőt abban a helyzetben, az az idióta kísérő értetlenül „gép”, lovas eléjük oda-vissza.

Ha a szándék az, hogy a telek a „elváltak, mint hajó a tengeren” (a hős hiányzott a hősnő), akkor sokkal pontosabb lenne nézet „oda-vissza”, és egy állókép, a közepén, amely szétszórja a különböző irányokba a saját autók ő és ő. Nagyjából ugyanezt lehet elmondani a két szomszédos kadpax az ütközések: ha meggyőznie a néző, mintha egy kisgyerek: „Nézd meg figyelmesen itt ... itt és most ...” - Nem valószínű, hogy valaki a közönség szeretni fogja.

Általában próbálja pontosítják a komplex képek a működési módszerek egyszerű és statikus felvételek, „kép” - ez lehetővé teszi, hogy a néző figyelmét a pihenésre és a „megemészteni”, megfejteni a, mondjuk, „ütő panoráma és az átmeneti mélységélesség, hogy” te az előző keretben.

By the way, ha emlékszel, korábban a film az emberek és ők nevezik - „kép”. Talán azért, mert a régi filmfelvételek nagyon fukar belüli szerelési technikákat, többnyire statikus és szigorú készítmények és kapcsolódó közönséget alkotásokkal?