Cadence - az
Cadence - harmonikus vagy melodikus (ez utóbbi is nevezik a „záradék”) forgalma, az utolsó zenei konstrukció (bármilyen formában osztás).
Ebben az értelemben az első feljegyzett a „Music terül» (Liber musices) Faksolisa de Florence (1496) [1]. Kapott egy hatalmas fejlődés zeneelmélet XVI-XVII században (értekezések akkori tartalmaznak erősen elágazó és rendezett taxonómia cadences) [2]. Elfogadott osztályozási rendszer classico-romantikus hangot. vissza F.Ramo J. (1737) [3].
Utolsó előzték a ritmusuk nevű Ultima utolsó előtti penultimoy. harmadik végétől - antepenultimoy.
Vannak a következő jellemző fajokra kadenciákkal (S = D = együtthangzást szubdomináns domináns T = tonik ..):
I. A hatását befejezés:
I.1. Teljes, azaz végződő T;
I.1.1. Tökéletes (T pozícióban dallamos primo után D vagy S, hozott csak bázis formájában);
I.1.2. Tökéletlen (ha legalább egy feltétel rejlő tökéletes lépésszám, nem mutatható ki);
I.2. Half, azaz végződő D vagy (ritkán) S;
I.3. Megszakad, azaz a elkerülése a várt T (a klasszikus helyzet forgalmi végződik triád szakaszban VI) [4].
II. Szerint a funkcionális szerkezet:
II.1. Avtenticheskaya (D - T);
II.2. Plagal (S - T).
Tól avtenticheskoy és plagal cadences meg kell különböztetni avtentichesky és plagal akkord sebesség (szekvencia, progresszió), amely gazdag a zene a reneszánsz. [5] jóval azelőtt, hogy kialakult egy ötlet hang funkciók classico-romantikus harmónia.
III. Helység formájában:
III.1. A medián;
III.2. A végső;
III.3. Általános;
III.4. Betörő (Ultima ütem esik az elején a következő formális megye).
IV. Metrikus ultima helyzetben [6]
IV.1. Men (Ultima egy erős ütemet frakció);
IV.2. Nők (Ultima egy gyenge ütemet verte).
V. Speciális ütem:
V.1. Fríg. Half ütem a ritkább fajok IV6 -V. Ez kapta a nevét a hasonlóság, hogy az a fajta gótikus ütem (sonantnoy sejtek) a zene a XIII-XV században, kisszekund elmozdulás penultimy Ultima alsó hangon (Landini. Machault. Dufay et al.), Mintha egy fríg dallam. A tonális rendszert tekintik modalista. Ez része lehet a fríg forgalom. vagy elválasztva működő [7].
V.2. Gót [8]. trohgolosnaya ütem (sonantnaya cella) Concord tertsseksty és kvintoktavy jellemző zenei késő középkori és kora reneszánsz [9];
V.3. Az ősi tekstomuzykalnoy ütem forma elnevezése a megfelelő szövegrészek (vers, próza molitvoslovnoy) formában. Tisztelt Általában strofnaya, polustrofnaya, a kis- és inline ütem. A mértéke „gravitációs” (hierarchikus jelentősége) lépésszám függ fontosságát vers szakasz (szöveges) formában, amelyre ez a kifejezés ütem. A legjelentősebb általános és Ultima strofnoy cadences, a legkevésbé - inline.
Kadentsionny tervet. Tonális tervet. A modális polifonikus zene elrendezése cadences úgynevezett „kadentsionnom terv” (belőle. Kadenzplan). A klasszikus tonális zene Ultima cadences megítélni tonális tervet. Kadentsionny terve és hang terv egyik fontos pillére (alapítványok és neustoi) izgulj. azaz a csontváz a bund a (makro) szintű, integrált zenei forma.
teljesítő ütem
Kezdve a barokk időszakban. kadencia nevű ügyes solo ének (például egy opera ária), vagy hangszeres zene (például összehangoltan szólóhangszer és a zenekar). Cadence célja, hogy azonosítsa a teljesítmény készségek a szólista és a legnagyobb technikai nehézségek, ami gyakran az a legfényesebb helyet szóló rész. Cadence van elrendezve általában a kiengedés, a legtöbb feszült pillanatig zeneművek (szonátaforma - előtt vagy Reprise CODA). Leggyakrabban a ritmusuk alapul szabad fejlődését tematikus motívumok. váltogatni a különböző részeket. Amíg a második évtizedében a XIX század ütem általában áll, vagy improvizált zenészek, előadók, és később ez lett a gyakorlat az írás a szerző.
jegyzetek
- ↑ A szó (latin igenév substantivized «cadentia») a musical-elméleti kontextusban megtalálható már a XIV században Jacob Liège; szó cadentia Jacob kéri „a természetes tendencia (inclinatio) tökéletlen tökéletes harmónia”, vagyis az elemi (binomiális) sonantnuyu sejt „disszonancia előzték” (tökéletlen előzték tökéletes előzték), függetlenül attól, hogy álláspontját a zenei forma.
- ↑ A legkorábbi részletes osztályozására cadences (számos zenei példákkal többszólamú zene) miatt N. Vicentino (1555), a legbefolyásosabb - J. Zarlino ( "harmonikus alapjai", 1558) ..
- ↑ Ramo bármely átmenet domináns a tónusos (lépésszám parfaite, «tökéletes ütem"), vagy hogy a tónusos szubdomináns (lépésszám imparfaite «tökéletes lépésszám” vagy lépésszám irréguliere, «szabálytalan pedálfordulat") lépésszám. ki kapcsolatot a költői szöveg vagy szervek „abszolút” zenei forma.
- ↑ Mivel az a tény, a zenei gyakorlatban megszakadt cadences részletezve sokáig Rameau. Az olasz értekezések XVI-XVII században (mivel Zarlino és Vicentino) ismételten bemutatja a "megfoghatatlan" ütem (cadenza fuggita vagy sfuggita), vagy a „ütem, amely elkerüli a következtetést» (cadenza che fugge la CONCLUSIONE). Egyébként ez volt az úgynevezett „hamis» (cadenza d'inganno). „Escape” értendő nagyon tágan, minták a hang rendellenességek (beadva penultimy az Ultima), amíg helyettesítő megoldása húrt szünet.
- ↑ Különösen világi többszólamú dalok, mint a frottola és Villanelle. hanem a „tudósok” finomított műfajok - Motet. madrigál. többszólamú tömegű és m. o.
- ↑ Ez a paraméter elfogadott osztályozási német és angol nyelvű zenetudomány, de nem gyakori a hazai. Lásd például a német Wikipedia: Mannlicher Schluss - Weiblicher Schluss ..
- ↑ Lásd. Természetes és bosszankodik.
- ↑ A kifejezés MA Saponova. Lásd. Saponov MA mértékes ritmus és csúcspontját a munka Guillaume de Machault // zenei ritmus problémákat. Budapest 1978.
- ↑ A részleteket lásd Lebedev SN Körülbelül modális harmónia XIV században // története harmonikus stílus. Külföldi zene Preclassic időszakban. Budapest, 1987, pp. 5-32.