Ellenfény tájképfotózás 1

Már a kezdet kezdetén, adjunk egy teljesebb meghatározása a háttérvilágítás:

Háttérvilágítás - a fényforrás, amely mögött található a témában, és van iránya közel optikai tengelye a lencse. Túl műszaki és zavaros? Egyszerűen fogalmazva, ez a fény irányul a lencse, amelynek forrása a szinte mindig a területen a keret.

1. Erősségek a háttérvilágítást.
A mi feladatunk -, hogy megértsék, mi a vonzereje „kontrovika”, mint a világítás egy fotós, és milyen előnyöket hoz fotóművészet? Megpróbálom újra, hogy meghatározza minden a polcokon.

1.1. Összetétele.
Kezdjük a készítménnyel. Emlékezz Ellochka Schukina sírni láttán ragyogó tea szűrő a halhatatlan műveit Ilf és Petrov? Hasonlóképpen, a hatás a nézőnek szép lövés háttérvilágítást. Található, a keret erős fényforrás, azonnal felkeltette a néző, hogy ez egy kiinduló pontja a további fotók megtekintése. A klasszikus elrendezése háttérvilágítás - az egyik a metszéspontok sorok az aranymetszés (vagy aranymetszés átlója fénykép 2) a szabványos keretformátumokat (2: 3), és a középső része a keret panorámaképek és szögletes keretek (kép 3).

1.2. Szállítási mennyiség a gépen.
Tudja, hogyan kell a legjobban közvetíteni hatálya tájképfotózás? Ha még soha nem forgatott háttérvilágítású még nincs! Mert ez a fény nem egyszerűen lehetetlen! Minden fűszál, minden ág áll ki, és süt át a levelek kezdenek túlcsordulás fantasztikus élénk színekkel (fénykép 4). Ez a hatás szinkron működik két szabály - az elosztása a különböző mértékű kontrasztot és világítja meg a tárgyakat. Azonban, mint egy kis figyelmeztetés a kezdők, meg kell jegyezni, hogy ha korábban nem tapasztalt háttérvilágítás, és nem tudom, hogyan kell nyerni, „kontrovik” (azaz nem olvassa el ezt a cikket, vagy nem kérték ezt a kérdést a szakmai), a akkor következetesen kiderülhet alakot vázlat, melyen beszélni valamilyen kötet nem elfogadott. Azt is nehéz átadni az árnyék a tárgy, különösen nagy (lejtők, fatörzs közelkép, stb), de könnyen megtérül egy általános értelemben vett háromdimenziós térben (fénykép 5).

1.3. Entertainment.
A következő nagy plusz háttérvilágítás általános szórakoztató. A szépség és a minőség a fotó, amely ábrázolja a hírhedt napfelkeltét és a naplementét, majd könyörtelenül vadászik tájképfestők, 70% attól függ, hogy a fotós lesz képes közvetíteni az állam a növekvő (beállítás) nap, és csak 30% -a szépen megvilágított táj részleteit. Tartalmazza a kép gyönyörű naplemente felhők - és a kép, hogy vonzó legyen, annak ellenére, hogy a jellegtelen terület (fénykép 6). Ha az időjárási körülmények olyanok voltak, hogy az ég volt teljesen világos, hagyja, hogy a nap lesz a hiányzó elem, amely visszaállítja az egyensúlyt az üres ég és a részletek gazdag előtérben (fotó 7).

1.4. Jelenetek.
Minden táj fotós tudja, hogy néha nehéz megtalálni tárgyak fényképét. Ismeretek és ötletek teljes fej, és berendezések egy hátizsák nem fér, és állványt dorogushchy vásárolt - és méltó fotók még mindig nincs. Ha barátkozni felvételi technikát ellenfényben, az esélyek egy szép képet nagyítja sokszor! Íme néhány példa. Add össze a reggeli köd, közönséges fa, a felkelő nap, és az eredmény lesz a sugárzó, mesebeli (fénykép 8). Vagy itt van egy egyszerű példa: megy az erdőbe, elrejti a nap a vastag ágak egy fa - és kap egy régóta várt lövés, ahol azelőtt, hogy távolítsa el valami szép nem működött, és a hazafelé, mögé a magas fű és csak a kép róla a fény (fotó 8.1). Azaz, mint látható, a játék lehetőségek háttérvilágítása telek beállítása - „sötétség”, hogy úgy mondjam a világon, akkor csak meg kell, hogy ne féljen kísérletezni.

2. felmerülő problémákat, ha figyelembe a háttérvilágítást.
Azonban annak ellenére, hogy az általános vonzerejét, háttérvilágítás olyan nehéz és kényelmetlen, hogy lőni, hogy amatőrök először csak elkerülni azt. Mik a problémák?

2.1. Fénysűrűség különbség a keretben.
Az emberi szem - ez a természet csodája. Képes szinte azonnal megváltoztatni a „expozíció”, ha keres az egyik helyről a másikra, azaz megcsodálta a ragyogó naplemente, akkor nézd meg, és egy másodperc töredéke alatt kell vizsgálni a területet csendesen. Sajnos, még a legfejlettebb kamera még nem sikerült létrehozni a fotókat egy ilyen nagy különbség a fényerőt. Az úgynevezett dinamikus tartomány a mátrix meglehetősen korlátozott, és nem terjed ki a távon az expozíció közötti világos és sötét területek (Photo 8.2). A változó sikerrel a gyártók igyekeznek megoldani ezt a problémát a program szintjén (figyelembe néhány lövést, majd a vezető-ragasztás, stb), de az eredmény többnyire komor.

És így, hogy milyen szakmai tájképfestők nem hibázni ezen az alapon, lássuk, hogyan technika, amikor a felvétel ellenfényben. Jellemzően, a kamera be van állítva mátrix (szerves) ekpozamera mód, amely méri a fényerőt a teljes keret, és kiszámítja az átlagolt néhány expozíció. Ha lő egy jelenetet, amely uralja a fényes terület, a kamera, mint általában, próbálja kitalálni, hogy pontosan azokat. Ezzel szemben, ha a keret egy csomó sötét részletek a prioritás lesz számukra. Itt és több millió sziluett képek, gyönyörű égbolt és a táj a szén vagy a „túlexponált” képek egy kidolgozott árnyékok. De azt akarjuk, hogy a „arany középút”, és hogy az ég egy gyönyörű és természetes táj. Arra a kérdésre „és hogyan csinálják?” Fogok válaszolni később.

2.2. romlását.
Eltávolítása a háttérvilágítás, különösen fényes, készüljön fel kézzelfogható képminőség romlása. Az első, hogy szenved a kontrasztot. A csökkenés néha olyan nagy, hogy van, hogy egy csomó erőfeszítések a helyreállítás a feldolgozás során. Második alattomos zátony vannak kiemeli. Még a bonyolult optikai áramkörök drága objektívek nem tud megbirkózni újra gondolatok fordulnak elő a kontaktlencse erős háttérvilágítás. A legkisebb porszem, foltok az üvegen vannak további okai tükröződést, „sugarak”, és egyéb nem kívánatos jelenségek, különösen a zárt membránok (Photo 9). Különösen egyértelműen kifejezte a problémák széles látószögű és az ultra széles látószögű objektívvel. Amikor kiválasztja optika tájképek ne felejtsük el, hogy ellenőrizze a viselkedését egy adott lencsét, amikor ellenfényben. Fontos! Semmilyen esetben nem elsősorban a fényes nap hosszú fókuszú lencse, különben azt kockáztatja, hogy éget nemcsak meghalni, hanem a retina!

Az első eredmények. Megtudtuk, hogy a háttérvilágítás, tanult annak pozitív tulajdonságait, és figyelmeztetett néhány hibaelhárítási. Ezután itt az ideje, hogy menjen az ajánlásokat a készítmény maga forgatás.

3. Hogyan kell szedni a háttérvilágítást.
Jelenleg a tájképfotózáshoz három változata a forgatás világítja meg. Nézzük meg mindegyik.

3.1. Lövés háttérvilágítás fény alkalmazásával semleges gradiens szűrőt.
Előbb vagy utóbb minden tájképfotózáshoz ütköznek semleges gradiens szűrőket (a továbbiakban: - csak egy gradiens filter) - valaki a gyakorlatban, és valaki csak elméletben. Anélkül, hogy a technikai dzsungelben, ne feledje, hogy a gradiens szűrők jönnek a különböző sűrűségű, puha vagy merev határok között az átmenet pritemnennoy és átlátszó részeit, valamint különböznek méret (négyszögletes és kerek). A lényege a használata a szűrő nagyon egyszerű. A megfelelő helyzet elsötétített része a szűrő (például, az ég), elérjük „kiegyenlítési” az expozíció-nyek közötti világos és sötét részeit a keret. Jelenleg előnyben részesítjük a derékszögű szűrő (fotó 10), melyek szerelt speciális tartókkal - kompendiumok és lehetővé teszi, hogy beállítsa (mozgás) a gradiens a sor. Az ilyen rendszerek lehet igazítani egy nagyobb számú lencsét, anélkül, hogy csatlakozik a szál átmérőjének a bajonett (speciális adapter gyűrű). Első pillantásra - eszközeként sokoldalú és hibamentes, de a valóságban ez nem ilyen egyszerű.

A kis fényerőkülönbséggel (3 „stop”) és egy lapos horizonton halad többé-kevésbé zökkenőmentesen. De az ilyen történetek nem annyira. Fényes háttérvilágítás is okozhat szórás expozíció 7-8 lépéseket, és az ilyen szűrő sűrűsége olyan erősen nyilvánvaló, hogy a kép lesz kényeztetve. Skyline gyakran megsértik a hegyek, fák, épületek, stb tetején amelyet pritemnyatsya fényes foltok, ismét, megzavarja a természetes érzékelés. A fő előnye, hogy ezek a szűrők - könnyen kap az eredmény, és a minimális későbbi feldolgozásra. By gyengéi közé is olyan jó, minőségi szűrők nagyon drágák, és hogy szükség van nem egy, nem kettő, hanem egy egész sor. Olcsó gradiens szűrők jelentősen rontja a képek minőségét és egymásra a képre parazita színárnyalat.

3.2. Lövés háttérvilágítású néhány lövés.
Anélkül, a probléma megoldásának a háttérvilágítás egyszerű módon, próbáljuk igénybe digitális trükköket. A második út, hogy távolítsa el a komplex fény - játszódó jelenet több képkocka különböző expozícióval (bezáró expozíció). Mit jelent ez? Ez elég egyszerű. Kiválasztjuk több kiállítást, amely lehetővé teszi, hogy dolgozzanak ki, hogyan kell lőni a jelenet világos és sötét területek. A legtöbb esetben ez elég „futóbajnok” a 3-4 szakaszban, ezért javasoljuk, egy úgynevezett „bezáró”. Ebben az üzemmódban, a fényképezőgép a képeket előre meghatározott időközönként az expozíció, például 0 EV, -1 EV, +1 EV. Ezután az eredményeket össze egyetlen kép (fénykép 11. 11.1.) Az egyik program (én csinálom ezt az Adobe Photoshop, és ne tévesszük össze ezt a módszert a hírhedt HDRI). Ha a „sorozat” nem elég, akkor a kívánt expozíciós értéket manuálisan beállítani.

Ez a módszer minden jó, de vegye figyelembe a következőket:

a) a keret ne legyen mozgó objektumok (tárgyak). ágak imbolygott, a levelek remegő tagadja minden erőfeszítést, vagy legjobb, nagyban növeli a feldolgozáshoz szükséges idő.

c) Ha azt szeretné, hogy ne essen a kontrasztot és ragyogás, próbálja ki a következő trükköt: idején a forgatás a kitettség számított a táj (ez általában a leghosszabb záridő), zárjuk a fényforrást az ujjával vagy valamilyen tárgy (fénykép 12).

d) Ne felejtsük el, hogy az expozíciósorozatot expozíció kell gyakorolni, hanem a rekeszizom, különben lesz probléma a mélységélesség a keresztkötés ezeket a kereteket. Ne felejtsük el, hogy kapcsolja ki az Automatikus ISO, különben kitettség szerinti váltás nem szerezhető egyszerűen érzékenysége miatt a változás.

e) Vannak esetek, amikor még ez a hatalmas módszer nem képes „legyőzni” a dinamikatartomány fényesség (ideális esetben távolítsa el az összes lehetséges, de az eredmény nem lesz szörnyű). Aztán csak fel a kezünket (azaz feladja), valamint a fogadó hajtás körvonalait, vagy keres más témákról.

e) Javasoljuk, hogy, mint a leírt esetben a 3.3 - ragaszkodnak RAW formátumban.

g) Annak érdekében, hogy csökkentse az intenzitást a fényáram többször, ahhoz, hogy „elrejtése” a fény egy apró tárgy, mint például a fa ágain (fotó 12,1).

3.3. Fényképezés ellenfényben egy lövés a RAW formátumban.
Soha RAW formátum? Sürgősen próbálja meg, különben a lehetőséget, hogy a forgatás háttérvilágítás élőben hallja Mint tudjuk, a RAW fájl tartalmaz egy csomó felesleges információt, amely a fényképezőgép processzora nem használja az építőiparban egy JPEG fájl. Különleges programok, RAW - átalakítók lehetővé teszi számunkra, hogy „get”, és használja a saját javukra. A praxisomban, én szoktam használni az Adobe Camera RAW. Nyitva a RAW-fájl egy ilyen program, akkor többször is konvertálni különböző expozícióval (mint a „plusz” és „mínusz”), és összekapcsolják őket egy fényképet az Adobe Photoshop a rétegek és maszkok (fénykép 13). A legújabb változat a Adobe Camera RAW (világos szoba) egyszerű történeteket lehet kezelni gradiens és ecsettel közvetlenül a programban. Ez a módszer lenne teljesen univerzális, ha az értékesítés a dinamikatartomány a mátrix lenne végtelen. De, sajnos, ez nem az. Ezért az alkalmazási lehetőségek lehetőségek korlátozottak, a kamera és főleg kísérleti úton határozzuk meg minden egyes modell. Kis tippek forgatás nehéz világítás, beleértve a háttérvilágítás:

• megpróbál létrehozni valamiféle átlagolt kiállítás, amely lehetővé teszi, hogy szálljon ki a RAW-fájlok a világos és sötét területek a képet.
• Ha egy törekvő fotós, vagy a fény nagyon nehéz - menj a felvételi üzemmód AEB esélyek a kívánt „átlagos» RAW-fájlok sokkal nagyobb lesz.

Sikeres felvétel nektek, barátaim!

Különösen a projekt Phototours Tisztelettel Alexander Kitsenko.