Hogyan énekelni „szabad és könnyű”

Folytatva a témát. Elejére előző cikkben.

Most vissza a definíciókat az éneklés támogatást, amellyel kezdtem, és részletesen elemezni, mit kell tartani, hogy a pihenni és mint, hogy álljon.

Szóval, mi mindannyian lélegezni a rekeszizom teljesen mindig, mivel ez egy légzőszervi, azt hiszem, nem szükséges megismételni senkinek.

Érezd a támogatás lehetetlen, de lehetséges a keresztirányú izom, ahonnan függ, és az az érzés, hogy sok fog ez az érzés, a rekeszizom. Amikor a membrán van hajlítva - a levegő belépett a meghatározott térfogatú (attól függően, egyébként, az előző kilégzés), megállítják vagy dőlt, és ugyanabban az irányban a mozgást ebben az szerencsére blokkolt. Csak akkor megy vissza, vagyis a kilégzést. Ez az állapot technikailag megfelel a fogalom „támogatás”.

Mit csináljunk a következő lépés? Nyomja? Nos, akkor megkapjuk a hatását a léggömb, ha élesen nyomás. Nem, tele, természetesen, de a levegő azonnal zavart (amelyről nem ismert, hogy milyen irányban).

Akkor ez lesz nyugodt énekelni?

„A mítosz alapja az a tény, hogy meg kell énekelni teljesen nyugodt, nem sok kárt. Tapasztalataim szerint a vokális problémák születnek gyakrabban erőtlenség, mint annak felesleges. Amikor kezdő énekesek nem tudja megütni a magas hangokat, leggyakrabban ez annak köszönhető, hogy a félelem, hogy a fizikai erőszak, vagy egyszerűen azért, mert hiányzik neki. Úgy tévesen úgy vélik, szükség van, hogy nyugodt, mert azt mondja, így az éneklés. Amikor a tanulás, hogy erőszakkal és a verejték alatt vokalirovaniya, sok probléma eltűnik. Ez utópia - azt hinni, hogy az ének - spontán folyamat, amely nem igényel energia költségek! És ki akar énekelni bonyolult stílus: agresszív vagy erős, lesz még keményebb munkára. "

A korábban említett „levegő” oszlopban kell támogatni valamit, akkor mi más, mint az izmok felelősek bővítése a bordák, mellkas, a nyak. Ugyanakkor ugyanezek a felelős izmokat testtartás, és ez nem véletlen, hiszen az énekes maga a hangszer az, hogy a „test” oly módon, hogy ne bonyolítsuk a légi forgalomban.

Ez nem mond ellent semmilyen ének tanár azonban jelentősen megkönnyítve értelme. Mint, egyszerűen kiegyenesedik a testtartás és a hang öntsünk le, mint a karikacsapás. Nem, srácok, nem elég, hogy közvetlenül helyzetbe rögzítése nélkül kap a helyzetet a jól ismert mese: „És te, barátaim, nem számít, milyen leülni, minden zenész nem illik!” A jó testtartás - nem szinonimája a rögzítő és a komponensek egyike.

test igazítás, fej és nyak együtt a hang, és lehetővé teszi, hogy javítsa a válasz jelentősen befolyásolja a szín felhangokkal.

Hazánkban a modern vagy „light” (ahogy mondták, hogy Novosel az Ön kedvenc komédia, „gyengéden így”) a zene már régóta hagyománya könnyű ének: ez bárd zümmögő, és romantikus, és ez a nosztalgikus puha siránkozó színpadára, egy korszak, mint a „délibáb”, „kombináció”, „ragyogó”, „gyengéd Mays”, valamint a nyugati, de virágzott teljes virág Magyarországon «Modern Talking», Sandra. «Radiorama», «Fancy», «Joy», és így tovább. és így tovább.

Függetlenül attól, hogy kapcsolódik a vokális preferenciáinak mentalitás vagy zenei ízlését - nehéz megmondani, de éppen azért, mert ez a hagyomány „pop miau”, helyesen adta alkalmat nevetségessé akadémiai ének támogatói.

Nem csoda, hiszen nincs pomyaukaesh, tudósok rögzítése nélkül énekelni egyszerűen nem tud, és minél több „fedezi a stadion az ő hangja!” Bár ez azonban nem tagadja a híres mítosz, hogy a „tanulás Acadia, mindannyian énekelni.” Miután rögzítő - csak az egyik összetevője a vokális, és nem adott a „terhelés” a „kupolák”, „alacsony gége” és a „kerek száj”, mint Pshenko a vörös kaviár. Neves ének iskolákban tanítani neki az összes énekesek, nem csak a klasszikusokat.

Amint azt már említettük, horgonyzó szükséges tanítani egy akadémiai ének, bár mindez benne van a „ének támogatás” magyarázatokkal, ami gyakran kevés lehetőséget kap, hogy a mag. Felismerve, hogy az izmok is működnie kell (. Annak ellenére, hogy a relaxált ének), a tanárok gyakran a diákok a Konzervatórium „próbálják emelni a zongora”, „mozog a fal”, és annak érdekében, hogy összehangolja a testtartás - „Úgy tűnik, hogy a felső madzagot kötött, amelyre valaki húz. "

De professzor Franco Fussi. sebész, specialista orr-gégészet és Phoniatrics, munka kizárólag a tudományos énekessel neves operaházak Olaszországban írta róla ily módon:

„A nyomás és a feszültség nem szinonimák: nyomás - ez a kiegyensúlyozott feszültséget. Énekelj hangosan, vagy csendes, magas vagy alacsony, a nyomás nem vesz részt, ez nem lehetséges. Ha a feszültség megszűnik, a kapott képzés kiegyensúlyozott mechanizmus termel hangok, hogy úgy tűnik, egyszerű és ingyenes.

Effect, hasonlóan ahhoz, ami termeli a jól képzett sportoló hangolni. Nem szabad elfelejteni, hogy minden művészet a termék egy műalkotás: ebben az esetben, hogyan elsajátította a fegyelem, hogy ellenőrizzék minden izom a test a látszatot keltik, az egyszerűség és természetesség. E nélkül a fizikai fegyelem a vokális művészet nem létezik.

Ha egy énektanár értelmesen értékelni a korábbi vokális tapasztalatok volna eszébe jutott, amikor hangjuk által vezetett túlzott fizikai megterhelés. Ez az időszak szükséges a fejlesztés leghangosabb énekesek, mert e nélkül a fizikai „erőfeszítés” ők soha nem tanult volna a fegyelem az izom, ami nekik a lehetőséget, hogy tanuljanak, és hogy működjenek együtt egymással és a légzés fonatornye erő.

Bárhogy legyen is a helyzet, az ének - ez abszolút sportos akció, és javasolja a hallgató, hogy hozzon létre a hang nyugodt és természetes állapotban -, hogy enyhén szólva, egy félreértés.

Másrészt, nem kiegyensúlyozott, és gyorsított stressz árthat a hang.

Mivel gyakran a hallgató énekesek nem csinál semmit, de keresni a szükséges fonatorny egyensúlyt a fizikai és belső érzéseit, és hallgatta a hangot.

Osztályok is ének kell irányulnia tanítani a diákoknak a helyes egyensúlyt a nyomás, feszültség, ellenállás, valamint a szükséges ügyességgel, hogy a nyomás, hogy összekapcsolják ellenállás minimális stressz. Csak ez teszi lehetővé a közönség által megtapasztalt egy szép látvány, hogy nem veszi észre a fáradtság és fájdalom a test az énekes, hanem csak azt, izomfeszültség, hogy megadja az ének érzés természetesség”.

Azaz, a vokális folyamat épül az egyensúlyt az aktiválás és a pihenés, annál, hogy a legtöbb egyéb tevékenységek rendezett azonos módon, köszönhetően az antagonista izom. Amikor néhány izmok aktiválódnak, a másik ellazul, és fordítva. Tehát vannak, például az izmok, a karok és a lábak flexiós-kiterjesztés és még sokan mások.

Amikor a megfelelő egyensúlyt érkezett, és ugyanezt a kifejezést, hogy az énekes énekel „nincs nyaki és nem egy csomó” (helyesebb lenne azt mondani, nem túl), és a „helyezi a hang a levegőben oszlop,” hozza létre tartása lehorgonyzott (azaz izmok a test). Ebben az esetben, az ilyen feltétel tapasztalt énekes játszhat egyáltalán bármilyen helyzetben: ülés, fekvő, tánc, támaszkodva oda-vissza (bár mindvégig a linearitás, a fej, a nyak és a hát), és nem feltétlenül állt a figyelmet. Elvégre ez azért fontos, mert azt már jeleztük, a helyes arányokat, és a szükséges munka izom.

De a „push”, azt örökre kizárják a vokális szókincs, nem azért, mert sznob, hanem azért, mert alapvetően nem igaz. Először is, ez hozzájárul a vokális klip, másrészt segít nyomja ki a levegőt vissza, és nem tart.

Mondván: „Tartsd a levegőben, Drágakövek, ragyog nyugodt” - olyan, mint a: „Maradj ott - gyere ide!”

Ha szüksége van a pihenésre ebben az esetben? Aztán, amikor logikus, hogy amikor szükség van, hogy segítsen a levegő bejutását a szervezetbe. Végül is, ha közben a belélegzett izmok feszült, akkor a levegő nem lép. Annak ellenére, hogy ez nem olyan egyszerű. Ez a levegő lépett, azt is meg kell, mivel a pedagógusok azt mondják, „nyitott torok”, vagy „ne törje meg a torok”, mely erre a csodaszer minden „bajok”, „ének ásítás.”

Persze, ez segít, hogy bár egy időben húzza magát, és a többi „csomag” csökkenti a gége, „kupola” és a kerekítési a száját. Ha valaki nem tetszik ez a készlet, akkor csak meg kell tanulni, hogyan kell tennie a hamis kábeleket. De visszatérve ásít, akkor elmondhatjuk, hogy ez nem is olyan nyugodt akció, ahogy és bővítése „torok” hozzájárul az aktiválás bizonyos izmok, nyomja a hamis kábeleket.

Ha ez nem történik meg, az énekes volna szívja a levegőt, mint egy porszívó, asztmás vagy egy vízbe fúlt ember, gyakran jönnek és nézni. Végtére is, a szokásos csend, vagy beszél hamis zsinórok semleges állam, és aki egy kissé össze.

Ha olyan állapotban érzelmi stressz, mint például - a félelem, az erős érzelem, öröm, stb izmok tömörített, a levegőt nem fúj, és egyúttal megteremti a közmondásos „gombóc a torokban.” Azt helyesen észrevette már korábban említett nagyapa Krilov: „A öröm a begy sporlo levegőt.”

Tapasztalatlan előadóművész érzelmi stressz az előadás előtt, annak tudatában, hogy saját tökéletlenségek és félve nem igazolják a várakozásokat a nyilvánosság arról, hogy „angyali hangja”. Légzőizmok tömörített, belélegzés megakadályozására, valamint a hamis zsinórok, és kezd énekelni, talán a „karknet minden varjú torkát.” Mert annyira fontos és izom-ellenőrzés, beleértve a rögzítő, ez lehetővé teszi, hogy ellenőrizzék a saját test és ne igyon macskagyökér szemüveget.

A teljes hiánya horgonyzó is befolyásolja intonáció. Horgonyzás, különösen - a fej és a nyak, stabilitást ad és erőt a hang, ez segít eltávolítani a „leselejtezett” és „Kicks”, valamint a váratlan változás hang vagy vokális.

Nagyon furcsa, hogy még számos jól ismert nyugati iskolákban keresni az egyensúlyt a hang és a lélegzet, megtanulják, hogy „tartalmaz” és takarékos használata a levegő, és nem szólt egy szót, míg a rögzítési. Csakúgy, mint a tanárok, megkövetelve az énekes, hogy „emelje fel a lágy szájpadlás”, nem magyarázzák, valahogy át, hogy milyen lépéseket lehet tenni.

De ez is - rögzítő, a fej és a nyak! Ásítás, az úton, nem a leghatékonyabb módja ennek, mert az „integrált” hatás, valamint azért, mert növeli a szájban csak nagyon aktív ásítás, mint egy krokodil.

És nem felveti a kérdést, és az izomtónus, mivel azok segítik, hogy lezárja a szájban (lásd. Cikk „A lágy szájpad egy szót”), és ami a legfontosabb, tartsa ebben az állapotban.

Mi haszna, ha az énekes fogja emelni a szájban, lédús ásítás előtt egy dalt, majd ismét során azt is elhervadt? Ha az énekes nem tudja tartani a izomtónus a fej és a nyak, akkor nagy valószínűséggel meg fog történni.

Az is igaz, hogy a rögzítő a fej és a nyak, és még használni, hogy egy erős hang (ének és szóbeli), hanem hatással van a nagyobb „intenzitás”, és a csendes tisztaságát hangképzés, ami szintén fontos. A nyilvánosság kell hallani az énekes, akkor is, ha azt énekli halkan, valamint megérteni a szavakat.

horgonyzó test, viszont gerjeszti hangképzés, erőt és támogatást. Mindkét típusú horgony minőségének javítása érdekében bármely hangképzés, és az ilyen intenzív és mint az opera és a szíjak kötelező!

Lehorgonyzása fokozatosan erősíti az izmok magukat. Hivatásos énekesek teljesítőket, valamint sportolók, jól kidolgozott izmok, hanem a saját, egyedi, azaz ének. Ezért egy profi énekes, mint egy képzett sportoló megszűnik érezni a feszültséget, ahol amatőr énekes vagy sportszerűtlen ember tapasztalt hatalmas munka.

És mivel a memória sok rövid, akkor az a kérdés, hogyan énekelnek is, a legtöbb énekes azt mondja: „Szabad és könnyű!”

Tehát mi a fontosabb, a „támogatás”, illetve a „támogatás”?

Használata webhely anyagok megengedett, amennyiben a kötelező hivatkozás a forrás