Mi történik a színházban

Több anyag:

Tudatában annak, hogy nem vagyunk jól tudjuk magunkat, tudatában vagyunk, és hogy megfosztja bennünket attól a lehetőségtől, elég jól, hogy más emberek. Azonban sem az egyik, sem a másik szerencsétlenség, nem akartunk összeegyeztetni. A másikkal való azonosulást és a vágy, hogy a maguk számára - a helyettesítés - új apák, anyák, megtaláltuk a testvérek az emberek a mi utunk az élet, átalakítani életünket egy folyamatos kísérlet, hogy megváltoztassák

Rossz dolgok rendjét a világon. Az új és a játék kínál nekünk azonosítása és helyettesítése tárgyak nagy érzelmi érdeklődés, és valamit, ami egyikünknek speciális fellebbezési dráma - nem utolsósorban annak a ténynek köszönhető, hogy az azonosító és a helyettesítési középpontjában a figyelmét.

Csak fent volt egy másik oka vonzerejének dráma: a játék játszódik a színházban, ahol a tárgyak azonosítására és helyettesítés tűnik számunkra a test és a vér - a hús-vér színészek. A jelenség összetett. Ahhoz, hogy megértsük azt, akkor olvassa el a kiindulópontja - az a tény, a jelenléte a színész a színpadon, és megtapasztaljuk, hogy szükség van, hogy az ő cég.

Mit jelent az, hogy szükségét érzik, hogy valaki másnak a társadalomban? Első pillantásra úgy tűnik, hogy az erkölcsi jelentőségét és érzelmi ereje ennek szükségességét sokkal rosszabb, mint az igény, barátság, nem is beszélve, hogy szükség van a szeretetre. Mégis sokkal sürgős és elsődleges igény. Végtére is, talán ez a társadalom, a cég valójában lelkes gyerekek, nem szeretem, biztosítja számunkra ebben a magasztos kultúra. A puszta jelenléte valaki eltávolítja a válláról „agonizáló és a súlyos terhet a megismerés-Nya világot, amelyben minden olyan bizonytalan.” Gyermek, lehet, hogy még egy nagyon szép, ha ez a „valaki” nem exuded szeretem őt, és szórakoztatják őt - nos, mondjuk, viccek, vicces, hogy ruhát fel, vagy show-trükköket. A színész első és legfontosabb számunkra öröm, hogy a társadalom, és mi jár neki érte hála érzését.

Színész, mint hogy csatlakozzon hozzánk - nagyon, nagyon kedves. Élvezem a társaságát, de ő nem élvezi az enyém. Nem is volt tudatában a jelenlétemben. És, hogy én nagyon boldog, hogy így, részben megmagyarázza az egész komplexum. Tény, hogy az életben, gyakran nyugtalan magány, és amikor valaki tesz bennünket cég vagyunk, nézd, ez bosszantó, tesz minket akar megszabadulni a bosszantó társait.

Míg az élet soha nem ad nekünk

a lehetőséget, hogy összekapcsolják az összeegyeztethetetlen, mint ahogy ez a célja a művészet. Így színházi eloszlatja mi értelme a magány, erőltetés nélkül minket bosszantó cég. A színész nem tud választani csak egy nézőt a közönség és a kifejezés csak neki. Ha ez előfordul néha - például amikor humorista pótkocsi valaki a közönség - egy erőszakos sérti a konvenciók, és ezért a kivétel erősíti a szabályt. A színész társadalom tetszett többek között azért is, mert nem követ minket bármilyen megtorló intézkedés: nem kell beszélni egy udvariassági társalgás stb színházban, nem vagyunk kötelesek, hogy kifejezze elismerését, mert, mint .. az iskolákban, amihez még rosszabb hírneve, a köszönet előre kifizetett fajtáját.

Ugyanilyen egyértelmű, és a kapcsolatok más nézők. Ön ül a közönség egy olyan társadalomban teljesen ismeretlen számára az emberek, megosztva velük mélyen intim tapasztalatait. Mi promiszkuitás kezeddel! Ezen túlmenően, az előzőekkel a eleme kukkolás a színházban, hozzá kell tenni, hogy ez - egy orgia a kukkolás, kollektív kukkolás jegyében Feng sem Hill. „Bűnös” együtt nézi a műsort, vált a partnerek, amelyek egyesítik a bűntudat. Olyan dolgok, mint a szakértők észrevették, készítsen egy különleges érzés - Schadenfreude. Gans Saks, például úgy véli, hogy minden érzés ilyen jellegű származnak rendes gyerek, hogy egy másik gyermek a saját álmait, megosztva vele a bűnösségét. Az egyik neve a monográfia Sachs - «Gemeinsame Tagtraiime», azaz a „Közös álmok” - javasolja a hasonló jellegű a színházi látvány.

Most térjünk a kapcsolataink nem minden közönség általában, és a munkatársaink. Cselekszünk, barátságos, hívogató a rokonok és barátok a színházban? Úgy tűnik, hogy van vezet, hogy - legalább részben - barátságos közvetlenség, hanem része a motívumok is ellentétes lesz. Végtére is, ami azt illeti, a színházban, mi megkímélte

hogy fenn kell tartani a beszélgetést, nem csak a szereplők, hanem a barátok mellett ül. És valóban, ha maradunk, ezek után a függöny felemelkedik?

Sőt, ha egyáltalán jelen vannak? És milyen értelemben? Az, hogy milyen kapcsolat belépünk az összes többi a színházban? Két vagy három órát élvezem a cég a barátok és egyúttal kellemes pihenésre képzeletbeli hiányában felé fordult egy rövid szerelmi történet, együtt érezni a szereplőkkel.

Azt azonban, hogy a színészek? Végtére is, sőt, látom a karakterek és a színészek este tizenegyig nem lesz többé szereplők és vált ismeretlen személyiségek, átadva nekem kézre a barátok, akiknek a jelenléte hirtelen ismét nagyon észrevehető. Nézd ne keverjük össze, hogy melyik melyik. Uraim, fogása a színfalak mögött, és könyörgött, hogy be kell vezetni a színésznő főszereplésével talán visszavonulni, ha tudnák elképzelni a következményeit a lépés. Úgy lehet elérni házassága (gyakran vagy néha), de ha azt gondolják ugyanakkor, hogy feleségül játszik a hősnő, melynek során az ideális, előttük - a válás, és egy új keresést a megfoghatatlan ideális, valahol távol Színház.

Próbálják megérteni saját helyét az egész rendszer a kapcsolatok, akkor érzi magát egy kicsit egy szellem. De mennyire kísértetiesen komplex kapcsolat a színész! Úgy érzi, sokkal erősebb kísértésnek, hogy beleszeret a színésznő az első szerepek - elsősorban azért, mert van több esélye, hogy elérjék a viszonosság és ezt ő is tudja. De ő sem különbözik egy átlagos néző, hogy úgy is, hogy egyik vagy másik szakaszában a hősnők. Ez egyébként az egyik oka annak, hogy a szereplők között olyan magas válási arány. Vagy vegyük a színész a közönség! Mint már mondtam, nem teremt közvetlen személyes kapcsolatot bárki közülünk ül a teremben, de ez együtt jár személytelen kapcsolati rendkívül közel (számára) kötvények. Lehetséges, hogy

és az eljáró szakma mellett döntött volna, mivel ellenállhatatlan késztetést, hogy kommunikálni velünk. „Az igény, hogy szeressenek” - így nevezte magát, és élvezze a pszichiáter. Egyes rendezők a New York-i színházi színészek késztetés, hogy öntse ki a nézőtér „igaz szerelemről.” Természetesen abban a reményben, hogy a nyilvánosság viszonozni. És ő tényleg tud válaszolni egy meleg érzés, amelynek ugyanaz a jogot, hogy az úgynevezett „szerelem”, ahogy azt az érzést tapasztalt a színész, hogy a nyilvánosság számára. De hogyan működik mindez kísérteties! Ha a szeretet tárgya nem a színész minden néző egyénileg, akkor ki? Valaki a közönség hivatkozott arra az érzés a szerelem, kiválik egy színész? Ha az a szerepük, színész - ez egy kísértet, a nyilvánosság - ez a szellem egy szellem. Tizenegy órakor, miután elválás az ő szerepe, a színész válik az a személy, ő valójában, a közönség csak szétnyílt az ő szerepe, eltűnik. Ezek az emberek jönnek ki a moziból a show után már nem a „nyilvános” - áll Smith, Jones és más jól meghatározott szervezet, amelyhez a színész személyesen nem foglalkozott.

Ha azt mondjuk, hogy a színházi előadás felveti a látszat és valóság, vicsorgó a fejekben a szokásos megértés, mint az eredménye, amit már nem tudnak kitalálni, hogy hol az illúzió, ahol a valóság és hol a helye ebben a rendszerben a dolgok - azaz túl kevés. Mi történik a színházban, ez jelenti egy extrém mértékben, és a legmagasabb kifejezése ilyen zavart, az énekes és a filozófia, ami Pirandello.