Művészet és design, azok kapcsolata

Eurázsiai Nemzeti Egyetem. LNGumileva, Kazahsztán

A cikk foglalkozik a kapcsolat a „művészet” és a „design”, beleértve a fogalmak. A példa a történelem megértése a tervezési független szféra kreatív tevékenység azt mutatja, hogy lényegében hasonló a design és a különleges formája a tömeges art.
Kulcsszavak: design, művészet, fogalom, tevékenység.

Cikkében összefüggését a „művészet” és a „design”, beleértve a fogalmak tartják. Szerint a fejlődő történetének tervezés megértése független szféra kiderül, hogy a design volt egy bizonyos fajta tömeges művészet a kezdetektől.
Kulcsszavak: design, művészet, fogalom, tevékenység.

A design szerint Dzhordzh Nelson (1908 -1986), az első és legfontosabb, művészeti, szabad művészet, azt alkotó kör az emberi értékek, melyek felölelik a természeti és társadalmi környezet, a politikai és gazdasági rendszert, valamint a tudomány és az ipar [1].

Gerbert Rid (1893 - 1986) határozza meg kialakítás, mint a legmagasabb művészi formában, mint egy független sverhprofessiyu mentes nagyon speciális szakmai felel tervezési objektumokat, hogy a termékeket az absztrakt művészeti grafika és műanyagok [2].

Szerint a legtöbb kutató, a design egy speciális formája a tömeges művészeti, mivel, mint egy műalkotás, márkás termékek az eredménye a kreatív tevékenység.

Ezzel együtt, vannak ellentétes nézőpontok meghatározásakor a kapcsolat a fogalmak „design” és „művészet”. K. Kantor, című könyvében: „Az igazság a design”, rámutat arra, hogy a”tervezési jött a szakmában, de ugyanakkor, ő nem. Ez hozzáférést biztosít a művészeti tervezés, a bevezetés a művészi felfedezés az életben, a termelés a tömeges, díszítő milliók életét.”[3]

Ugyanezt a véleményt, és Arvatov, ami azt jelzi, hogy a tervezés „jött” a szakmában, bár ő maga nem. Design a vetítés objektív környezet társadalom, design tárgyak, amelyet elő gépipar. Ez egy design, amely figyelembe veszi nemcsak a termelési feltételek, hanem a fogyasztási feltételek; Ez lesz így közötti kötés termelés és a fogyasztás, az élet szervező [4].

Dzheyms Irvin (1958) osztja a "design" és "művészet". Elmondása szerint, így a cím szerinti egyes ipari kívánt alakú, növeli az esztétikai felfogás a dolgok, a tervező kell hivatkozni a szakterületen. Ha egy tárgy létezik, egy példányban, ez a megtestesítője art. És ha az alany rejlő sok gyakorlati adottságok, és ez a tömegtermelés, ez a design. Szerint James Irwin, a tervezők ugyanakkor nem lehet művészek. Hozzon létre egy műalkotás nem része a feladat a tervező, de a munka eredménye, és válhatott. [5]

1970-ben kiadott egy könyvet a magyar kutatók tervezés és a kulturális tanulmányok (bár akkor ezt a szakmát a Szovjetunióban hivatalosan nem létezik) VL Glazychev, mely még ma sem veszített jelentőségéből. A könyv tartalmazza az összes meglévő véleményét a szakma különböző elméleti és tervezési módszereket. B. Glazichev kimondja, hogy lehetetlen, hogy kiegyenlíti a tervezési műalkotás. Ennek fő oka, hogy nem tartása, látja a szélsőséges kifejeződése egy adott művész a szakterületen. Tehát a művész tervezési tevékenység „... az első helyen nem kifejezni személyes, személyes és egyéni elképzelés és a társadalmi problémák igényeinek jövőbeni vásárlók” [8].

A javaslat szerint a Tomas Maldonado, design a „kreatív tevékenység, amelynek célja - a meghatározása a formális tulajdonságait tárgyak ipar előállítja. Ezek a tulajdonságok alkotják nemcsak megjelenése, hanem, és főleg, hogy a strukturális és funkcionális kapcsolatokat, mely a rendszer egy szerves egységének (az gyártó és a fogyasztó). A design célja, hogy minden szempontból az emberi környezet, amelynek oka az ipari termelés „[10].

Dzhon Gloag (1896-1981) tapad pragmatikus tekintettel a tervezés, becslési kereskedelmi oldala eredményeként „hatékony kapcsolatok képzett képzelet és a gyakorlati ismeretek”, meghatározza a design szolgáltatás az ipari termelési rendszer. A helyzet különösen érdekes, mert ez az egyetlen európai kritikus, teoretikus és tervezési módszereket, megvédve az amerikai változat az új szakma ideológiák kritikája a tervezés szempontjából „tiszta” vagy „tudományos” design. Gloaga a „jó design” mindig együtt a kereskedelmi értéke, vagyis nem arról van szó tudományos „jó” design, a döntést, amely nincs kereskedelmi érdeklődés. Mert Gloaga, annak orientáció az ébredés a maximális üzleti érdeke a fejlesztés tervezése, a legfontosabb feladat az, hogy bemutassa a design egy normális műszaki üzemeltetés, amit nem ismernek egy időben csak azért, mert a véletlen okok miatt.

Szerint Filippa Eshforda, design - egy új kulturális jelenség. A piac egyre inkább a különböző termékeket. Ebben az esetben az előállított termék, teljesítenie kell az emberek különböző ízek, készítsen egy kereskedelmi alapon, a profit. Ez a termék tervezési szerez kereskedelmi értéke. Az egyetlen cél, a tervezés, a felkészülés a termelés a maximális profit révén a termék értékesítése. Így, a design Ashford, nem jelenti azt, az aktivitás és a termékek e tevékenység [13].

A véleménye szerint Lamarck, a tervezés teljes mértékben tükrözi a trend a társadalmi evolúció, mint annak egyik módja. Tervezési munka sok különféle tevékenységre, a környezet - egy olyan környezetben, a mindennapi életben, a gyakorlatban Run [14].

Ami a madárinfluenza Kappan tervezés - egy újfajta kreatív és projekttevékenységek nem rendelkező folyamatosság kultúra. Ipari formatervezés belépett a körbe esztétikai kapcsolatok a kultúra, de specificitása nem volt és nincs gyökerei a történelmi tapasztalatok szerint alkalmazott művészet. Ipari kivitel - nem iparművészeti az ipari kor, és az iparművészet, a XX század - nem tudnak tervezni. [15]

ME Elochkin meghatározza a design tudatos és intuitív erőfeszítéseket a probléma kezelésére, ami soha nem lehet az egyetlen megfelelő megoldást. Ez azt eredményezi, végtelen számú megoldások, ahol bizonyos megoldásokat inkább megfelelő, mint mások [16].

Ugyanakkor több hivatalos (általánosan elfogadott) tervezési definíciókat.

1969-ben az ICSID Congress (1CSID) - International Council of Industrial Design - elfogadta a javasolt meghatározás vissza az 1950-es. A szervezet elnöke, tudós és tanár, a híres Ulm School of Design Németország Thomas Maldonado: „Design egy kreatív tevékenység, amelynek célja - a meghatározása a formális tulajdonságait készült tárgyak formában, mint egy ipari konszern nem csak a megjelenés, de főleg, hogy a strukturális és funkcionális kapcsolatok, mely a rendszer egy szerves egységet (tekintve mind a gyártó, mind a fogyasztók). A design célja, hogy minden szempontból az emberi környezet által okozott ipari termelés „[17].

Jelenleg számos meghatározása design. Kezdetben, a tervezés (angol -. «Design») a szó szerinti fordítás az angol nyelven jelennek meg, mint a minta, terv, projekt és a design. A modern gyakorlatban design érteni a design dolgok, figyelemmel tárgyakat. Ez vonatkozik a tárgyak különböző funkcionális érték a többnyire szakterületen főként gyakorlati. Ezért a tervezési kell érteni termékek és tervezési szolgáltatások, a teljes tevékenységi körén belül, beleértve a fent említett fogalmak, elméletek és kutatások [19].

Tervezés nem tudható, hogy a tisztán szellemi tevékenység, mint a végső cél az, hogy hozzon létre egy céltudatos objektumot magas esztétikai és funkcionális tulajdonságait.

Design mintha a határon az anyagi és a szellemi tevékenység és a küldetése, hogy megfeleljen mind anyagi és lelki szükségleteit ember. Ez nem egy új technikai találmány, és bár a design alapján lehetséges a fejlett technológia és a műszaki fejlődés előmozdításával. Ez nem egy új tudomány, de anélkül, hogy a tudományos ismeretek fejlődése - a tudományos, műszaki és emberi - a tervezés lehetetlen lett volna. Ez nem művészet, de anélkül, hogy a tapasztalat a művészetek (nem csak az építészet és az iparművészet, hanem a festészet, szobrászat, irodalom, zene, színház, mozi, stb) a tervezés nem lenne, ami ma időben.

Annak ellenére, hogy a folyamatban lévő vita a szakemberek között, hogy az „elsődleges”, vagy a szakterületen a tervezési, a szerepe az első közülük óta folyamatosan növekszik a modern társadalomban, és ez minden bizonnyal hozzájárul a további erősítése a kölcsönös hatással van egymásra.