Piano hang és technika jazz (jazz pianism problémák) 1

A kérdés a hang és a technika, a zongorán jazz mindig is volt, és az akut - éppen azért, mert ez az eszköz nem jött létre a végrehajtás jazz. Nagy előnye a többi billentyűzetek a 18. század elején, amelyeket tulajdonképpen pengetős a billentyűzet, az a tény, hogy a zongorán ének hangot lehet venni; valamint a feltaláló Bartolomeo Cristofori - olasz megközelítése cantabile szorosan kapcsolódik a bel canto ének iskola, amelyik a 18. században.

Erről a zongora nagyon jól skizofrénia írta az egyik legfontosabb jazz kritikus Joachim Berendt nagy hatású könyv «Das Jazzbuch»:

Egyrészt. mert a jazz történelmének származik ragtime, ez volt az első tisztán zongorista zenei stílus, amíg jazz kezdődik a zongora.

Másrészt. Az első zenekar vonult végig az utcákon a New Orleans. nem volt zongora. Talán azért, mert csak az a tény, hogy ez lehetetlen, hogy húzza koncertzongorák a zenekar; de mindenekelőtt annak a ténynek köszönhető, hogy a játék nem megengedett jazz zenészek, ami helyettesíti a korábbi meleg- Horns (rézfúvósok korai hot jazz - NP).

Az egész története zongora jazz körül forog ez az :. „Egyrészt, a másik kézzel”

Egyrészt. mint a képességek használt zongora zongora, a kevésbé intenzív az eszköz képes kifejezni egy forró megfogalmazás jazz meleg- Horns.

Másrészt. annál nagyobb a zongorista veszi jazz megfogalmazás, annál tisztábban vet valódi zongorista lehetőségeit az eszköz - olyan mértékben, hogy minden megismerés, ami azt jelenti, zongorista virtuozitás az európai zene, ez nézhet „zongorista öngyilkosság.”

Az összes játék a tanítási módszerek bármilyen hangszer zongora technika a legátfogóbb és fejleszteni. Vannak különböző megközelítések zongorázás, kapcsolódó hagyományok pianism a különböző országokban - Német Iskola, francia, orosz, angol. American zongora iskola - ítélve a függő kiváló tanárok történetében Juilliard School - félig orosz, félig német.

Ugyanakkor szinte lehetetlen beszélni konkrét dzsesszzongora iskolába; létrehozására van szükség történeti pedagógiai és módszertani általánosítások igényel információcsere a pianism - pontosan ugyanúgy, ahogy megtörtént, és még a területén a tudományos zongorajáték; területén a jazz pianism nem ez a helyzet.

Így csak akkor tudjuk beszélni a gyakorlatban maguk a művészek, vagy a tanárok, illetve diákok számára; gyakran kap az alapokat a klasszikus pianism (ami kétségtelenül meg kell történnie - és ne legyen kivétel nélkül!), aki szeretne játszani jazz egyedül - karcolás a fejüket, hogyan kell alkalmazkodni a megszerzett klasszikus pianism kivitelezéséhez jazz - és nem kevésbé gyakran találja megfelelő döntéseket, amelyek az egyetemi tanár csak nem tud segíteni. A gyenge eredmény általában kíséri szegény kalapálás hangok és szorított kéz, amely akkor fordul elő, az ismert jazz zongora; példák:

Az első és legfontosabb probléma a jazz pianism: hogyan lehet létrehozni, csak egy jazz hangot, hogy nem halad a sor, amelyen túl a definíció Neuhaus „nem hangzik.”
Az a tény, hogy történelmileg a zongora jazz volt az első eszköz, de soha nem vezet bármilyen stílusban, bármilyen módon, akár a hangképzés; vezető jazz eszköz abban az időszakban maga klasszikus jazz rézfúvósok. Nem véletlen, hogy a három neves jazz óriások, hatást legnehezebb, a jazzre rézfúvósok - trombitás, brácsa és megoszlás: L.Armstrong. Ch.Parker és Dzh.Koltreyn.

Jazz gyakorlatban nem volt hajlandó használni legato az elsődleges és alapvető típusa artikulációs kapcsolódó klasszikus pianism ének bel canto .Ha beszélni kapcsolatait a nyelv, a helyes fel kell tüntetni az angol az ő afro-amerikai változat alapján hang.

De ez csak az elsődleges zongorista impulzus, amely elkerülhetetlenül összekapcsolódik az anyanyelvi játszik, hozzájárul a hang kialakulását.

Ezen kívül van perkussivnost- mi uralkodik így vagy úgy minden jazz hangszerek, és amelyek nélkül a jazz hang nem lehet. Azonban, ha nem tud adni az ütős zongora menni egyszerű kopogás, és ez kapcsolódik az arányokat a komponens hang a billentyűzeten.

Mint ismeretes, a zongora, van 3 fő hangforrás: a kalapács feltűnő a húr, és megérinti az ujját a gombra, egy ütést a támogató tábla kulcsokat. Ez a harmadik összetevő minősül parazita klasszikus zene (nem modern), amelyet el kell kerülni minden áron, hogy megteremtse a hatása „tiszta” hang; ts „Get a szálakat.”

Azonban a jazz nemesedés már megkülönböztethetők az összes többi ragtime zongora műfajok közötti időszakban előfordulása; és a legjobb módja annak, hogy ezt anélkül, hogy további erőfeszítéseket -, hogy hagyjon fel a legato általában, beleértve a használata a pedál.
Így megjelent természetes ütve támadás minden hang, ami ezáltal jazz hang még a teljesítménye jazz balladákat. Sok zongoristák tanul, vagy próbál játszani jazz balladákat, csak nem tudom; és használja az elemi triplett ritmust a swing láncok vosmushek hogy lassú ütemben megteremti a hatása „fáradt” ritmust.

Chopin ballada, például épülnek elsősorban legato; ha játszanak szándékosan nem legato és rubato - majd jazz módon Chopin ellenjavallt!